Nota: Este artigo é uma tradução automática do post original em japonês. Se notar algum erro de tradução, por favor nos informe.
Para todos que apreciam a cultura anime: o que você deve saber sobre a compra e venda de cels de animação e desenhos-chave.
O Que Significa "Autêntico"? — Notas Sobre o Comércio de Cels de Anime
Introdução
Nos últimos anos, cels de animação e desenhos-chave têm atraído atenção como "arte". Relatos de itens vendidos em leilões no exterior por milhões de ienes — às vezes dezenas de milhões — tornaram-se comuns. Materiais que antes eram descartados após cumprir seu propósito no chão de produção agora são discutidos como veículos de investimento.
"Gostaria de comprar um cel." "Quero ter um desenho-chave original em minhas mãos." — Posso entender perfeitamente por que os fãs se sentem assim. É uma expressão de amor pela obra, e não há nada de errado nisso em si.
No entanto, esse mercado envolve complexidades que não são amplamente conhecidas pelo público em geral. A Associação de Animações Japonesas (AJA) emitiu um aviso público em 2021【1】, mas os problemas estruturais por trás dele eram difíceis de transmitir em uma breve declaração. Neste artigo, gostaria de compartilhar o que vi e ouvi da perspectiva de alguém que fornece materiais de arte para estúdios de produção de anime, para aqueles que estão considerando negociar cels de animação ou desenhos-chave.
Capítulo 1: Riscos Comumente Citados — E O Que Está Além
Se você pesquisar sobre a compra de cels de animação, normalmente encontrará os seguintes riscos mencionados:
- A possibilidade de adquirir uma falsificação
- Proveniência (origem) pouco clara
- A existência de negociantes fraudulentos
- Incerteza sobre o estado de conservação
Estes são certamente pontos importantes a notar. No entanto, os problemas no mercado de cels vão além desses "riscos individuais". A própria distinção entre "autêntico" e "falso" é, no caso dos cels de animação, extremamente ambígua.
Antes de perguntar "Você consegue identificar uma falsificação?", precisamos considerar "O que significa autêntico?"
Capítulo 2: Como os Cels Foram Feitos e Para Onde Foram
Para definir "autêntico", primeiro precisamos entender como os cels de animação foram feitos.
Visão Geral do Processo de Produção
A produção de animação em cel dos anos 1970 aos anos 1990 geralmente seguiu estas etapas:
- Layout e animação-chave: Os animadores-chave desenharam as poses-chave — os momentos essenciais de movimento — no papel.
- Animação intermediária: Os animadores intermediários desenharam os quadros que interpolam entre as poses-chave (incluindo limpeza).
- Traçado: As linhas dos desenhos intermediários foram transferidas para cels (folhas de acetato transparente).
- Finalização (pintura): O lado reverso do cel traçado foi pintado com pigmentos.
- Fotografia: Os cels foram sobrepostos a fundos e fotografados quadro a quadro.
A etapa a focar aqui é o passo do traçado. Traçar é o processo de transferir as linhas desenhadas no papel para um cel. Na época, máquinas de transferência dedicadas eram o método principal, embora o traçado manual também fosse usado às vezes.
O ponto crucial é que, dado um único desenho intermediário como fonte, era teoricamente possível produzir qualquer número de cels. Este fato está profundamente conectado ao problema de "autenticidade" discutido posteriormente.
Após a Fotografia Estar Completa
Então, o que aconteceu com os cels de animação após a fotografia estar concluída?
Os cels de animação eram tratados como materiais de produção intermediários — essencialmente "subprodutos da produção". Uma vez que a fotografia estava completa, eles haviam cumprido seu propósito, e seu manuseio subsequente variava de empresa para empresa e de projeto para projeto.
Alguns foram mantidos em armazenamento. No entanto, era fisicamente impossível armazená-los todos. Um único episódio de anime de TV de 30 minutos gera milhares de cels; um filme teatral pode produzir dezenas de milhares. Após anos de produção contínua, os armazéns rapidamente se enchem.
Como resultado, os cels deixaram os estúdios de produção através de vários canais.
Canais de Saída
Como os cels de animação atualmente negociados no mercado acabaram fora dos estúdios de produção? Deixe-me organizar os principais padrões.
Um canal foi a liberação autorizada pelos estúdios de produção. Os cels eram às vezes distribuídos em eventos de vendas oficiais, ou entregues à equipe em seus sacos de corte após a fotografia estar concluída — como itens comemorativos, ou simplesmente para repassar materiais que não podiam mais ser armazenados.
Outro foi a saída por descarte. Quando os estúdios reorganizaram seus armazéns ou se mudaram, os cels de produções mais antigas eram às vezes descartados em massa. Diz-se que estes às vezes alcançavam o mercado através de empresas de coleta de resíduos, ou eram removidos de locais de descarte.
Outro foi a dispersão. Devido a falências de empresas de produção, transferências de negócios ou simplesmente gestão inadequada, o paradeiro dos cels às vezes se tornava desconhecido. Tais materiais ocasionalmente surgiam no mercado sem explicação.
Outro foi o roubo. Houve casos relatados de cels sendo roubados de locais de produção — não apenas após a fotografia, mas mesmo antes dela. Isto é claramente um ato criminoso.
E finalmente, houve remoção pela equipe. Vou tocar nisso com mais detalhes.
O Que Aconteceu na Etapa de Finalização
Muitos da equipe de finalização (pintura) na época eram pagos por peça. A compensação era determinada por um preço unitário — tanto por cel. Esse preço unitário estava longe de ser generoso.
Em tal ambiente, foi relatado que em alguns estúdios e entre alguns membros da equipe, houve casos onde "cortes visualmente atraentes" — closes de personagens principais, ou cenas impressionantes com correções do diretor de animação — eram pintados como extras além da atribuição de trabalho e levados para casa. Como mencionado anteriormente, era tecnicamente possível produzir múltiplos cels a partir do mesmo desenho intermediário.
No ambiente de produção agitado, presumivelmente não havia capacidade para conduzir inspeções para remoção não autorizada. O fato de que a equipe não estava sendo paga adequadamente também pode ter sido um fator.
Vale também notar que muitos da equipe de finalização não eram contados como "animadores" e não era incomum que seus nomes estivessem ausentes dos créditos de uma produção. Apesar de realizar um processo vital que dava vida à obra, suas contribuições têm um histórico de não serem reconhecidas.
Proveniência Não Pode Ser Determinada
Como vimos, os canais pelos quais os cels alcançam o mercado são diversos.
E o ponto crítico é que é impossível determinar apenas pela aparência externa por qual canal um cel atualmente em circulação passou. Aqueles oficialmente distribuídos, aqueles recuperados de descarte, aqueles potencialmente vazados através de meios impróprios, e aqueles produzidos como extras — na maioria dos casos, são externamente indistinguíveis.
O Que Significa "Autenticidade"?
Vamos agora considerar a palavra "autenticidade".
Um cel extra-pintado é falso?
Mesmas linhas traçadas, mesma tinta, mesma equipe pintando através do mesmo processo. A única diferença é "se foi ou não usado na fotografia".
No entanto, fundamentalmente não há como provar se um dado cel foi usado na fotografia. Às vezes pode ser possível verificar isso comparando com as folhas de tempo que registraram quais cels foram usados durante a fotografia, mas é raro que folhas de tempo sobrevivam, e mesmo que existam, elas virtualmente nunca são disponibilizadas publicamente.
Em outras palavras, distinguir entre um "cel usado na fotografia" e um que não foi, baseado apenas na aparência, é normalmente muito difícil.
Os Limites do Conceito de Autenticidade
Como você agora pode apreciar, o conceito de "autenticidade" para cels de animação é fundamentalmente diferente do de pinturas ou antiguidades.
Para uma pintura, o critério de autenticidade é "se foi pintada pelo próprio artista". Para uma antiguidade, a questão é "se é um artigo genuíno feito naquela era".
Mas no caso dos cels de animação, pode existir "um cel feito pela equipe da época, com os materiais da época, através dos processos da época, que nunca foi usado na fotografia". Isto deve ser chamado de falso? Ou deve ser chamado de autêntico?
Capítulo 3: O Que Um Certificado de Autenticidade Prova?
Na venda de cels de animação, você pode às vezes encontrar o ponto de venda "vem com um certificado de autenticidade". Então o que este certificado realmente prova?
A Posição da Associação de Animações Japonesas
Em agosto de 2021, a Associação de Animações Japonesas (AJA) emitiu o seguinte aviso【1】:
Embora muitos casos sejam observados onde certificados de autenticidade são anexados para negociação, exceto quando o próprio detentor de direitos autorais está vendendo, o detentor de direitos autorais não garante que os cels de anime, desenhos de animação-chave ou outros materiais sendo negociados sejam artigos genuínos.
Em outras palavras, certificados emitidos por terceiros não carregam o endosso dos detentores de direitos.
Quem Determina os Critérios de Avaliação?
Então, com base em quê as avaliações de terceiros são conduzidas?
Como discutido no capítulo anterior, normalmente não há meios de confirmar "se foi usado na fotografia". Então o que os avaliadores estão observando?
- A composição e envelhecimento da tinta?
- O material do cel?
- Características da obra de arte?
Embora estes possam permitir que alguém julgue que "é provável que tenha sido feito naquela época", eles não constituem prova de que "é um item autêntico usado na fotografia".
Quando os critérios de avaliação não são divulgados publicamente, não é fácil para os compradores entenderem exatamente o que a avaliação garante.
Capítulo 4: O Que Está Acontecendo no Mercado?
Fundamentos da Negociação no Mercado de Arte
Antes de chegar ao tópico principal, deixe-me tocar brevemente em como o mercado de arte funciona.
A negociação de arte tem mercados primários (distribuição pela primeira vez) e secundários (revenda). Primário significa comprar diretamente do artista ou de sua galeria representante. Secundário significa que uma obra que já estava na posse de alguém é comprada e vendida novamente. Negociação em leilão é uma atividade típica do mercado secundário.
No mercado secundário, "proveniência" — a história de propriedade e custódia — afeta muito o valor de uma obra. Quem a possuiu, e através de quais circunstâncias ela veio a estar na posse de seu proprietário atual? Quanto mais clara esta história, maior a credibilidade da obra. Inversamente, obras com proveniência pouco clara são avaliadas mais baixo, mesmo que sejam genuínas.
Além disso, negociantes e casas de leilão respeitáveis conduzem pesquisas de proveniência sobre as obras que manuseiam para confirmar que não são nem roubadas nem falsificadas. Isso forma a base da confiança na negociação de arte.
Então como se compara o mercado de cels?
Como discutido no capítulo anterior, rastrear a proveniência de cels de animação é extremamente difícil. Se foram oficialmente lançados, recuperados de descarte ou roubados — isso não pode ser determinado pela aparência externa. A premissa de "proveniência clara" que é tomada como garantida no mercado de arte é inerentemente difícil de estabelecer.
Aumento de Novos Entrantes no Mercado
Apesar dessas circunstâncias únicas, os preços crescentes dos cels de animação têm atraído novas galerias e negociantes do mercado de arte. Muitos deles têm experiência lidando com arte contemporânea ou belas artes, mas carecem de conhecimento sobre as realidades práticas da produção de animação.
Como resultado — não necessariamente com intenção maliciosa — as explicações dadas no ponto de venda podem divergir das realidades do chão de produção.
Argumentos de Venda Que Requerem Cautela
Se você encontrar os seguintes tipos de reivindicações, recomendo considerá-las com uma compreensão das circunstâncias subjacentes.
"Uma peça única, inigualável"
Como discutido no capítulo anterior, múltiplos cels do mesmo corte podem existir. Normalmente não há como provar se algo é verdadeiramente "único".
"Um item raro que nunca mais será produzido"
É verdade que a nova produção de animação em cel diminuiu dramaticamente. No entanto, o número total de cels de animação existentes é enorme. Se algo é raro varia muito por produção e por corte, e não pode ser declarado como uma verdade geral.
"Obtido diretamente de um insider da produção"
Isso pode não ser mentira. No entanto, "obtido de um insider da produção" e "oficialmente lançado" não são necessariamente a mesma coisa. Lembre-se das circunstâncias descritas no capítulo anterior.
Capítulo 5: Quem Possui os Direitos?
Na compra e venda de cels de animação e desenhos de animação-chave, há uma questão frequentemente negligenciada: a quem os direitos sobre esses materiais realmente pertencem?
Práticas de Emprego na Indústria de Anime
Muitos dos membros da equipe envolvidos na produção de animação não são funcionários da empresa, mas proprietários individuais freelance. Mesmo para funções como animador-chave, animador intermediário e diretor de animação, não é incomum que os contratos com empresas de produção sejam estruturados como trabalho terceirizado.
Propriedade dos Produtos de Trabalho
Sob uma relação de emprego padrão (uma posição assalariada típica), os direitos sobre obras criadas no curso do dever pertencem à empresa (obra feita sob contrato). No entanto, no caso de freelancers, a situação torna-se mais complexa.
Se o contrato especifica explicitamente a atribuição de direitos, não há problema. Mas no passado, a realidade era que contratos frequentemente não existiam de todo, ou eram extremamente mínimos.
O Problema dos Detentores de Direitos Desconhecidos
Como resultado, as seguintes situações surgiram:
- Quando empresas de produção são contatadas, elas respondem: "Não temos certeza se os direitos nos pertencem."
- Quando animadores daquela era são contatados, eles dizem: "Eu assumi que pertencia à empresa."
- Quando um animador é falecido, a família enlutada também não conhece os detalhes.
Em outras palavras, há bastantes casos onde identificar o detentor de direitos legítimo a um custo razoável é extremamente difícil.
Por Que a Distribuição Oficial Não Progrediu
Em tais circunstâncias, mesmo que uma empresa de produção deseje vender cels oficialmente, há o risco de que "ex-membros da equipe possam mais tarde reivindicar seus direitos".
Como resultado, muitas empresas de produção são incapazes de resolver a situação dos direitos e deixam seus cels parados em armazéns. Mesmo que possam desejar distribuí-los através de canais adequados, não podem assumir o risco legal.
Os Sentimentos dos Envolvidos
Separado das questões legais e econômicas, eu também gostaria de tocar na dimensão psicológica.
Cels de animação e desenhos-chave de obras às quais você contribuiu estão sendo listados em leilão sem seu conhecimento. Notícias de vendas a preços altos fluem através das redes sociais. No entanto, você não recebe notificação, e naturalmente, nem um único centavo — os sentimentos de criadores enfrentando tal situação são mais do que se pode facilmente imaginar.
Ouvi dizer que entre animadores que eram ativos na época, há aqueles que veem a empolgação do mercado com emoções mistas.
No caso de criadores falecidos, há instâncias onde famílias enlutadas descobrem o trabalho do criador pela primeira vez quando o encontram online. Se o trabalho estivesse sendo tratado com respeito, isso poderia ser uma coisa — mas e se é falado puramente em termos especulativos, com nada além de seu preço sendo discutido?
Tais encargos psicológicos não aparecem nos números. No entanto, acredito que sejam um aspecto que não deve ser esquecido ao considerar a negociação de cels.
Capítulo 6: As Dificuldades Enfrentadas pelos Estúdios de Produção
Cels como Ativos
Quando os preços dos cels disparam no mercado, os estúdios de produção são afetados de maneiras inesperadas.
Do ponto de vista contábil, itens mantidos por uma empresa podem precisar ser registrados como "ativos". Se os preços de mercado sobem, o valor avaliado para tributação também pode aumentar.
Isso significa que "mesmo que não haja intenção de vender, simplesmente mantê-los pode aumentar a carga tributária".
O Dilema
Para estúdios de animação pequenos e médios, este é um problema sério.
- Vendê-los significa que materiais de produção fluem para um mercado opaco.
- Continuar a mantê-los pode aumentar a carga tributária à medida que as avaliações de ativos sobem.
- Doá-los ainda requer tratamento fiscal correspondente ao valor avaliado.
Idealmente, os estúdios gostariam de preservar cels como seus próprios arquivos, exibi-los em exposições, digitalizá-los para a posteridade, ou fazer uso deles de maneiras que retribuam aos fãs.
No entanto, preços de mercado crescentes estão criando uma situação onde ativos culturais estão sendo tratados como ativos financeiros.
O Cenário do Pior Caso
Não é inconcebível que estúdios possam começar a destruir cels para evitar encargos tributários e potenciais problemas.
Se eles nunca existiram em primeiro lugar, não há impostos, nenhum roubo e nenhum vazamento para se preocupar — não se pode dizer com certeza que o dia nunca virá quando tal decisão seja tomada.
Capítulo 7: Impacto nas Iniciativas de Arquivo Nacional
Materiais de Animação como Patrimônio Cultural
Nos últimos anos, o governo japonês passou a reconhecer a animação produzida domesticamente como um importante ativo cultural e tem trabalhado para sua preservação e transmissão. A Agência de Assuntos Culturais e instituições nacionais têm considerado a coleta e preservação de materiais de produção, incluindo cels de animação e desenhos de animação-chave.
Deixando de lado os méritos desta iniciativa, os preços de mercado crescentes também estão lançando uma sombra aqui.
Desconexão dos Orçamentos
Iniciativas nacionais são financiadas por impostos. É financeiramente difícil adquirir cels que negociam a vários milhões de ienes por folha no mercado a um "preço justo".
Por outro lado, se um preço significativamente abaixo do valor avaliado é oferecido, os proprietários simplesmente venderão para colecionadores privados.
Saída para o Exterior
Um grande número de cels de animação valiosos já passou para as mãos de colecionadores no exterior. Tentar comprá-los de volta dentro do Japão significa enfrentar preços muitas vezes o que originalmente venderam.
Este é o mesmo caminho percorrido por tesouros culturais do passado, como gravuras ukiyo-e e esculturas budistas.
A Barreira do Processamento de Direitos
Mesmo que o problema do orçamento pudesse ser resolvido, os problemas relacionados aos direitos discutidos no capítulo anterior ainda ficam no caminho.
Não saber a quem pedir permissão — até que este problema seja resolvido, as iniciativas nacionais continuarão a enfrentar dificuldades em avançar.
Capítulo 8: Para Aqueles Considerando Uma Compra
Até este ponto, descrevi os problemas estruturais do mercado de cels. Então, se você ainda deseja considerar uma compra, do que você deve estar ciente?
Pontos Mínimos a Verificar
Sempre verifique o item real pessoalmente
A explicação "inspeção física não é possível para preservar o item" pode soar plausível à primeira vista. No entanto, algo que não pode ser mostrado a você é indistinguível de algo que não existe. E certifique-se de também inspecionar o lado pintado no verso.
Faça perguntas específicas sobre proveniência
"Obtido de um insider da produção" sozinho é insuficiente. Verifique na maior extensão possível através de quais circunstâncias, quando e de quem foi obtido. Se apenas respostas vagas são dadas, exerça cautela em seu julgamento.
Verifique os critérios de avaliação
Se um certificado de autenticidade está incluído, esclareça exatamente o que a avaliação garante. "Feito com materiais daquela era" e "usado na fotografia" são duas coisas diferentes.
Preste atenção aos métodos de pagamento
Seja especialmente cauteloso se for solicitado a pagar em criptomoeda (moeda virtual). Porque as transações são difíceis de rastrear, resolver quaisquer problemas torna-se extremamente difícil.
Padrões a Evitar
Se mesmo uma das seguintes condições se aplica, a situação requer julgamento especialmente cuidadoso:
- Inspeção física não é possível
- Proveniência é vaga
- Pagamento em criptomoeda
- Negociante no exterior
- Reivindicações de ligação com NFT
Conclusão: Passando o Legado da Animação em Cel para a Próxima Geração
Neste artigo, abordei vários problemas relacionados à compra e venda de cels de animação e desenhos de animação-chave. A leitura pode ter sido pesada.
Muitos dos problemas derivam do fato de que canais de distribuição legítimos não foram estabelecidos. Inversamente, se os direitos puderem ser organizados e uma estrutura criada na qual estúdios de produção possam utilizar cels com confiança, a situação deve ser capaz de mudar.
Estúdios de produção gerenciando oficialmente e tornando seus arquivos públicos, com a receita sendo devolvida aos criadores — para realizar tal futuro requer não apenas esforços dentro da indústria, mas também a compreensão e cooperação dos fãs.
E há mais uma coisa que gostaria de transmitir.
Cels de animação não se tornaram inteiramente uma coisa do passado. Mesmo hoje, quando a produção digital é a corrente principal, obras deliberadamente feitas usando cels continuam a ser produzidas, embora em pequenos números. Novos cels de animação estão sendo criados mesmo neste exato momento.
Como o único fabricante de materiais de arte para animação em cel, continuo a entregar tintas e cels para esses locais de produção. Mesmo em pequena escala, enquanto houver pessoas se esforçando para continuar as técnicas de animação desenhada à mão, pretendo manter essa chama viva.
Se os valores de apreciar cels de animação não como "objetos de especulação" mas como "testemunhos da cultura de animação" se espalhassem, o mercado também poderia mover-se em direção a práticas mais saudáveis.
É precisamente por esta razão que escrevi este artigo, esperando trazer esta questão à atenção do maior número de pessoas possível.
Ficaria grato se este artigo pudesse servir como uma ajuda para todos que amam a cultura de animação a tomar decisões mais bem informadas.
Este artigo não pretende condenar uniformemente a negociação de cels de animação e desenhos de animação-chave. Seu propósito é encorajar a tomada de decisão informada baseada em informações precisas. Se você tiver alguma dúvida, não hesite em nos contatar.
Referências
- Associação de Animações Japonesas (AJA), "Aviso: Fique Atento a Sites Que Compram e Vendem Cels de Anime e Outros Materiais Sem a Permissão dos Detentores de Direitos Autorais" (Agosto de 2021)
