Nota: Este artigo é uma tradução automática do post original em japonês. Se notar algum erro de tradução, por favor nos informe.
Na segunda metade do século XX, uma grande variedade de tintas era utilizada para a colorização nos estúdios de produção de animação cel japoneses. Ao analisar essas tintas através da ciência das cores moderna, podemos vislumbrar a profundidade da experiência e do conhecimento possuídos pela equipa de design de cor daquela época.
Nota: Embora tenha conduzido uma investigação tão completa quanto possível através de documentos e entrevistas, não sou um especialista em gestão de cores. Se encontrar algum erro, por favor contacte-nos em @loppo_gazai ou mail@loppo.co.jp.
O diagrama de cromaticidade CIE xy: um mapa-múndi das cores
O diagrama de cromaticidade CIE xy é uma ferramenta utilizada para representar as características visuais da cor, expressa no espaço de cor CIE 1931 baseado em valores triestímulo. Uma vez que a "tonalidade" e a "saturação" são representadas num plano bidimensional, é extremamente útil para visualizar a gama de cores produzida por fontes de luz ou cores específicas.
Pode parecer complicado, então por agora basta lembrar que o diagrama de cromaticidade CIE xy é um "mapa das cores". Tal como um mapa-múndi pode representar cada local na Terra, o diagrama de cromaticidade CIE xy pode representar cada cor perceptível pelo olho humano.
Utilização de dados abertos de cores de anime
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Na fase de acabamento da animação cel, eram utilizadas tintas especiais que podiam ser aplicadas em celas transparentes. Alguns talvez se lembrem delas pelo nome "Anime Color". No Japão, diz-se que quase todo o fornecimento destas tintas era assegurado por duas empresas: Taiyo Shikisai e STAC. Com o desaparecimento da procura industrial de animação cel, ambas as empresas cessaram a produção.
Em 2003, quando ainda restavam tintas nos estúdios de produção, o animador Norifumi Kiyozumi mediu 573 cores da Taiyo Shikisai usando um colorímetro e publicou os dados na internet.
O diagrama de cromaticidade CIE xy no início deste artigo traça 567 tons de Anime Color[1] no espaço de cor CIE 1931 utilizando estes excelentes dados abertos.
Embora as cores das tintas diferissem da sua aparência final na transmissão devido a variações entre lotes, processamento fotográfico e características do filme, ainda podemos aprender muito com este diagrama.
Cores da animação cel e transmissão analógica (espaço de cor NTSC)
Por exemplo, ao sobrepor a gama de cores NTSC-J (o triângulo roxo) utilizada na televisão analógica japonesa, podemos ver que quase todas as cores se encaixam perfeitamente dentro dos seus limites. Isto significa que a transmissão televisiva analógica tinha o potencial de reproduzir as cores das tintas Anime Color[2].
Uma vez que o espaço de cor NTSC não foi concebido tendo em conta as gamas de cores das tintas, isto é uma pura coincidência[3], ou é mais razoável supor que as tintas se adaptaram ao sinal de transmissão.
Isto sugere que os designers de cor daquela época tinham um conhecimento empírico e profundo do espaço de cor da transmissão televisiva. Prever como o anime transmitido iria parecer e selecionar as cores ideais dentro dessas restrições — embora isto pudesse parecer natural para eles, é uma competência surpreendente quando se pensa nisso.
Transição para a transmissão digital (espaço de cor BT.709)
Com a transição dos televisores de tubo de raios catódicos para os LCD e a mudança da transmissão terrestre de analógica para digital, o espaço de cor utilizado para a transmissão televisiva mudou para BT.709. O BT.709 é muito semelhante ao espaço de cor sRGB comummente utilizado na web e tem uma gama de cores mais estreita em comparação com o NTSC.
Ao sobrepor a gama de cores BT.709 (o triângulo branco) no diagrama de cromaticidade CIE xy, pode-se observar que um número considerável de cores fica fora dos limites. Em termos gerais, cores que anteriormente podiam ser transmitidas como tons distintos já não podiam ser expressas na transmissão digital.
Acredita-se que esta mudança tenha causado alguma confusão na colorização do anime. Os designers de cor e a equipa de fotografia precisaram de se adaptar às cores exprimíveis dentro do novo espaço de cor, o que pode ter causado flutuações temporárias na qualidade e mudanças de estilo.
Além disso, como a informatização do processo de colorização avançou aproximadamente na mesma altura, isto agravou ainda mais a confusão cromática. Na era das tintas cel, cerca de 200 cores eram especificadas por números de amostras, mas com paletas que armazenam valores RGB de 24 bits, o número de cores especificáveis disparou para 16 milhões (independentemente de serem exibidas corretamente nos monitores).
O início da transmissão 4K UHD (espaço de cor BT.2020)
Atualmente, a maioria dos monitores de televisão vendidos nas lojas de eletrónica tem resolução 4K. E não é apenas a resolução — as capacidades expressivas como a gama de cores e o brilho também melhoraram drasticamente. O espaço de cor BT.2020, utilizado para a transmissão 4K e Ultra HD Blu-ray, pode exprimir uma gama de cores extremamente ampla[4].
Observando o espaço de cor BT.2020 (o triângulo cor de azeitona) no diagrama de cromaticidade CIE xy, podemos ver que todas as cores de tintas outrora utilizadas na animação cel cabem dentro dos seus limites. Embora se deva notar que isto se baseia na especificação, significa que a tecnologia moderna pode reproduzir uma gama de cores ainda mais rica.
Este contexto técnico é provavelmente uma das razões pelas quais as obras clássicas de anime cel estão a ser cada vez mais remasterizadas em 4K HDR e lançadas em disco. No entanto, note que a reprodução fiel das cores das tintas num monitor resultaria em cores que diferem daquilo que os designers de cor originais pretendiam para a aparência na transmissão.
Para as novas produções de anime, estabelecer um ambiente de produção baseado nesta vasta gama de cores espera-se que seja extremamente desafiante. Isto porque a gestão de cores na era HDR é altamente especializada, e além disso, o anime televisivo abandonou efetivamente a gestão de cores nas etapas anteriores à fotografia ao adaptar-se à transição para a transmissão digital — o que significa que seria necessário começar por reavaliar essa história.
De facto, ainda existe apenas um punhado de obras de anime 2D produzidas no Japão cujo design de cor foi realizado tendo em conta o mastering no espaço de cor BT.2020.
Conclusão
Neste artigo, examinámos como as tintas especializadas utilizadas na produção de anime se alinhavam com o espaço de cor NTSC, e os desafios enfrentados com os espaços de cor BT.709 e BT.2020 após a transição para a transmissão digital. Dois pontos merecem destaque especial: os designers de cor tinham uma compreensão profunda dos limites das cores de transmissão, e os avanços tecnológicos continuarão a ter diversos impactos na colorização da animação. As capacidades expressivas do vídeo no espaço digital crescem dia a dia, mas aproveitá-las para o trabalho criativo requer a construção da infraestrutura técnica nos estúdios de produção.
Na LOPPO, estamos a avançar com um projeto de arquivo digital de tintas cel. Esta iniciativa envolve a medição dos valores cromáticos das tintas cel com equipamento especializado, abrangendo aproximadamente 800 cores. Atualmente, estamos a organizar esta vasta quantidade de dados entrada por entrada. Quando os dados estiverem prontos, planeamos realizar análises mais multifacetadas, incluindo comparações com os dados abertos utilizados neste artigo. Os resultados destas análises serão canalizados para melhorar a infraestrutura técnica dos estúdios de produção.
Finalmente, gostaríamos de expressar a nossa profunda gratidão ao Sr. Norifumi Kiyozumi, criador dos Dados de medição de Anime Color.
Notas de rodapé
- A contagem é de 567 porque 6 cores rotuladas como fluorescentes foram excluídas do traçado
- Na realidade, as cores das tintas mudavam durante a transmissão devido ao processamento fotográfico e às características do filme. Os diretores artísticos e designers de cor determinavam as cores antecipadamente, tendo em conta estas mudanças
- Existe também a possibilidade de que o intervalo de medição efetivo do colorímetro TOPPAN CS-CM1000 utilizado coincidisse casualmente com o espaço de cor NTSC
- A gama é tão ampla que, infelizmente, nenhum monitor que a cubra a 100% está disponível no mercado
