Nota: Questo articolo è una traduzione automatica dal post originale in giapponese. Se notate errori di traduzione, vi preghiamo di farcelo sapere.
A tutti coloro che amano la cultura degli anime: quello che dovreste sapere sull'acquisto e la vendita di cel e disegni chiave di animazione.
Cosa Significa "Autentico"? — Note sul Commercio di Cel Anime
Introduzione
Negli ultimi anni, i cel e i disegni chiave di animazione hanno attirato l'attenzione come "arte". Sono diventati comuni i rapporti su articoli venduti alle aste estere per milioni di yen — a volte decine di milioni. Materiali che un tempo venivano scartati dopo aver svolto il loro scopo negli studi di produzione vengono ora considerati come strumenti di investimento.
"Vorrei comprare un cel." "Voglio avere un disegno chiave originale tra le mani." — Capisco bene perché i fan si sentano così. È un'espressione d'amore per l'opera, e non c'è nulla di sbagliato in questo di per sé.
Tuttavia, questo mercato coinvolge complessità che non sono ampiamente note al grande pubblico. L'Association of Japanese Animations (AJA) ha emesso un avviso pubblico nel 2021【1】, ma i problemi strutturali che ne stanno alla base erano difficili da trasmettere in una breve dichiarazione. In questo articolo, vorrei condividere ciò che ho visto e sentito dal punto di vista di qualcuno che fornisce materiali artistici agli studi di produzione anime, per coloro che stanno considerando il commercio di cel o disegni chiave di animazione.
Capitolo 1: Rischi Comunemente Citati — E Ciò che Sta Oltre
Se fate ricerche sull'acquisto di cel di animazione, troverete tipicamente menzionati i seguenti rischi:
- La possibilità di acquisire un falso
- Provenienza poco chiara (origine)
- L'esistenza di commercianti fraudolenti
- Incertezza sullo stato di conservazione
Questi sono certamente punti importanti da notare. Tuttavia, i problemi nel mercato dei cel vanno oltre questi "rischi individuali". La distinzione stessa tra "autentico" e "falso" è, nel caso dei cel di animazione, estremamente ambigua.
Prima di chiedersi "Puoi riconoscere un falso?", dobbiamo considerare "Cosa significa autentico?"
Capitolo 2: Come Venivano Realizzati i Cel e Dove Sono Finiti
Per definire "autentico", dobbiamo prima capire come venivano realizzati i cel di animazione.
Panoramica del Processo di Produzione
La produzione di animazione cel dagli anni '70 agli anni '90 seguiva generalmente questi passaggi:
- Layout e animazione chiave: Gli animatori chiave disegnavano le pose chiave — i momenti essenziali del movimento — su carta.
- Animazione intermedia: Gli animatori intermedi disegnavano i fotogrammi che interpolano tra le pose chiave (inclusa la pulitura).
- Ricalco: Le linee dai disegni intermedi venivano trasferite sui cel (fogli di acetato trasparente).
- Finitura (pittura): Il lato posteriore del cel ricalcato veniva dipinto con pigmenti.
- Fotografia: I cel venivano sovrapposti agli sfondi e fotografati fotogramma per fotogramma.
La fase su cui concentrarsi qui è il passaggio del ricalco. Il ricalco è il processo di trasferimento delle linee disegnate su carta su un cel. All'epoca, le macchine di trasferimento dedicate erano il metodo principale, anche se talvolta veniva utilizzato anche il ricalco manuale.
Il punto cruciale è che, dato un singolo disegno intermedio come fonte, era teoricamente possibile produrre qualsiasi numero di cel. Questo fatto è profondamente connesso al problema dell'"autenticità" discusso più avanti.
Dopo il Completamento della Fotografia
Quindi, cosa è successo ai cel di animazione dopo il completamento della fotografia?
I cel di animazione erano trattati come materiali di produzione intermedi — essenzialmente "sottoprodotti della produzione". Una volta completata la fotografia, avevano svolto il loro scopo, e il loro trattamento successivo variava da azienda ad azienda e da progetto a progetto.
Alcuni venivano conservati in magazzino. Tuttavia, era fisicamente impossibile conservarli tutti. Un singolo episodio di anime TV di 30 minuti genera migliaia di cel; un film teatrale può produrne decine di migliaia. Dopo anni di produzione continua, i magazzini si riempiono rapidamente.
Di conseguenza, i cel lasciavano gli studi di produzione attraverso vari canali.
Canali di Fuoriuscita
Come sono finiti fuori dagli studi di produzione i cel di animazione attualmente commerciati sul mercato? Permettetemi di organizzare i modelli principali.
Un canale era il rilascio autorizzato dagli studi di produzione. I cel venivano talvolta distribuiti in eventi di vendita ufficiali, o consegnati allo staff nelle loro buste di taglio dopo il completamento della fotografia — come articoli commemorativi, o semplicemente per cedere materiali che non potevano più essere conservati.
Un altro era la fuoriuscita da smaltimento. Quando gli studi riorganizzavano i loro magazzini o si trasferivano, i cel delle produzioni più vecchie venivano talvolta smaltiti in blocco. Si dice che questi raggiungessero talvolta il mercato attraverso società di raccolta rifiuti, o venissero rimossi dai siti di smaltimento.
Un altro era la dispersione. A causa di fallimenti di società di produzione, trasferimenti di attività, o semplicemente gestione inadeguata, la posizione dei cel talvolta diventava sconosciuta. Tali materiali sarebbero occasionalmente apparsi sul mercato senza spiegazioni.
Un altro era il furto. Ci sono stati casi segnalati di cel rubati dai siti di produzione — non solo dopo la fotografia, ma anche prima di essa. Questo è chiaramente un atto criminale.
E infine, c'era la rimozione da parte dello staff. Toccherò questo in modo più dettagliato.
Cosa Accadeva nella Fase di Finitura
Molti dello staff di finitura (pittura) dell'epoca venivano pagati su base a pezzo. La compensazione era determinata da un prezzo unitario — tanto per cel. Quel prezzo unitario era tutt'altro che generoso.
In un tale ambiente, è stato riferito che in alcuni studi e tra alcuni membri dello staff, c'erano casi in cui "tagli visivamente attraenti" — primi piani di personaggi principali, o scene suggestive con correzioni del direttore dell'animazione — venivano dipinti come extra oltre l'assegnazione di lavoro e portati a casa. Come menzionato in precedenza, era tecnicamente possibile produrre più cel dallo stesso disegno intermedio.
Nell'ambiente di produzione frenetico, presumibilmente non c'era capacità di condurre ispezioni per la rimozione non autorizzata. Il fatto che lo staff non venisse pagato adeguatamente potrebbe anche essere stato un fattore.
Vale anche la pena notare che molti dello staff di finitura non venivano conteggiati come "animatori" e non era raro che i loro nomi fossero assenti dai crediti di una produzione. Nonostante svolgessero un processo vitale che dava vita all'opera, i loro contributi hanno una storia di mancato riconoscimento.
La Provenienza Non Può Essere Determinata
Come abbiamo visto, i canali attraverso cui i cel raggiungono il mercato sono diversi.
E il punto critico è che è impossibile determinare solo dall'aspetto esterno attraverso quale canale sia passato un cel attualmente in circolazione. Quelli distribuiti ufficialmente, quelli recuperati dallo smaltimento, quelli potenzialmente trapelati attraverso mezzi impropri, e quelli prodotti come extra — nella maggior parte dei casi, sono esteriormente indistinguibili.
Cosa Significa "Autenticità"?
Consideriamo ora la parola "autenticità".
Un cel dipinto extra è un falso?
Stesse linee ricalcate, stessa vernice, stesso staff che dipinge attraverso lo stesso processo. L'unica differenza è "se sia stato utilizzato o meno nella fotografia".
Tuttavia, non c'è fondamentalmente modo di provare se un dato cel sia stato utilizzato nella fotografia. Potrebbe talvolta essere possibile verificare questo facendo riferimento incrociato con i fogli dei tempi che registravano quali cel venivano utilizzati durante la fotografia, ma è raro che i fogli dei tempi sopravvivano, e anche se esistono, praticamente non vengono mai resi pubblici.
In altre parole, distinguere tra un "cel utilizzato per la fotografia" e uno che non lo è stato, basandosi solo sull'aspetto, è normalmente molto difficile.
I Limiti del Concetto di Autenticità
Come ora potete apprezzare, il concetto di "autenticità" per i cel di animazione è fondamentalmente diverso da quello dei dipinti o degli oggetti d'antiquariato.
Per un dipinto, il criterio di autenticità è "se sia stato dipinto dall'artista stesso". Per un oggetto d'antiquariato, la domanda è "se sia un articolo genuino realizzato in quell'epoca".
Ma nel caso dei cel di animazione, può esistere "un cel realizzato dallo staff dell'epoca, con i materiali dell'epoca, attraverso i processi dell'epoca, che non è mai stato utilizzato nella fotografia". Questo dovrebbe essere chiamato falso? O dovrebbe essere chiamato autentico?
Capitolo 3: Cosa Prova un Certificato di Autenticità?
Nella vendita di cel di animazione, potreste talvolta incontrare il punto di forza "fornito con un certificato di autenticità". Quindi cosa prova effettivamente questo certificato?
La Posizione dell'Association of Japanese Animations
Nell'agosto 2021, l'Association of Japanese Animations (AJA) ha emesso il seguente avviso【1】:
Sebbene siano osservati molti casi in cui vengono allegati certificati di autenticità per il commercio, tranne quando il titolare del copyright stesso sta vendendo, il titolare del copyright non garantisce che i cel anime, i disegni chiave di animazione o altri materiali commerciati siano articoli genuini.
In altre parole, i certificati emessi da terze parti non portano l'approvazione dei titolari dei diritti.
Chi Determina i Criteri di Valutazione?
Quindi, su quale base vengono condotte le valutazioni di terze parti?
Come discusso nel capitolo precedente, normalmente non c'è modo di confermare "se sia stato utilizzato nella fotografia". Quindi cosa stanno guardando i valutatori?
- La composizione e l'invecchiamento della vernice?
- Il materiale del cel?
- Caratteristiche dell'opera d'arte?
Sebbene questi potrebbero permettere di giudicare che "è probabile che sia stato realizzato in quel periodo", non costituiscono una prova che "sia un articolo autentico utilizzato nella fotografia".
Quando i criteri di valutazione non sono divulgati pubblicamente, non è facile per gli acquirenti capire esattamente cosa garantisce la valutazione.
Capitolo 4: Cosa Sta Accadendo nel Mercato?
Basi del Commercio nel Mercato dell'Arte
Prima di arrivare al tema principale, permettetemi di toccare brevemente come funziona il mercato dell'arte.
Il commercio d'arte ha mercati primari (distribuzione per la prima volta) e secondari (rivendita). Primario significa acquistare direttamente dall'artista o dalla galleria che lo rappresenta. Secondario significa che un'opera che è già stata in possesso di qualcuno viene acquistata e venduta di nuovo. Il commercio all'asta è una tipica attività del mercato secondario.
Nel mercato secondario, la "provenienza" — la storia di proprietà e custodia — influenza notevolmente il valore di un'opera. Chi la possedeva, e attraverso quali circostanze è arrivata ad essere in possesso dell'attuale proprietario? Più chiara è questa storia, maggiore è la credibilità dell'opera. Al contrario, le opere con provenienza poco chiara sono valutate più basse, anche se sono genuine.
Inoltre, rivenditori e case d'asta rispettabili conducono ricerche sulla provenienza delle opere che gestiscono per confermare che non siano né rubate né contraffatte. Questo costituisce la base della fiducia nel commercio d'arte.
Quindi come si confronta il mercato dei cel?
Come discusso nel capitolo precedente, tracciare la provenienza dei cel di animazione è estremamente difficile. Se siano stati rilasciati ufficialmente, recuperati dallo smaltimento, o rubati — questo non può essere determinato dall'aspetto esterno. La premessa della "provenienza chiara" che è data per scontata nel mercato dell'arte è intrinsecamente difficile da stabilire.
Aumento di Nuovi Entranti nel Mercato
Nonostante queste circostanze uniche, i prezzi in forte aumento dei cel di animazione hanno attirato nuove gallerie e commercianti dal mercato dell'arte. Molti di loro hanno esperienza nel trattare arte contemporanea o belle arti, ma mancano di conoscenza delle realtà pratiche della produzione di animazione.
Di conseguenza — non necessariamente con intento malevolo — le spiegazioni fornite al punto di vendita possono divergere dalle realtà degli studi di produzione.
Argomenti di Vendita che Richiedono Cautela
Se incontrate i seguenti tipi di affermazioni, raccomando di considerarle con una comprensione delle circostanze sottostanti.
"Un pezzo unico nel suo genere"
Come discusso nel capitolo precedente, possono esistere più cel dello stesso taglio. Normalmente non c'è modo di provare se qualcosa sia veramente "unico nel suo genere".
"Un articolo raro che non sarà mai più prodotto"
È vero che la nuova produzione di animazione cel è diminuita drasticamente. Tuttavia, il numero totale di cel di animazione esistenti è enorme. Se qualcosa sia raro varia notevolmente a seconda della produzione e del taglio, e non può essere affermato come una verità generale.
"Ottenuto direttamente da un addetto alla produzione"
Questo potrebbe non essere una bugia. Tuttavia, "ottenuto da un addetto alla produzione" e "rilasciato ufficialmente" non sono necessariamente la stessa cosa. Ricordate le circostanze descritte nel capitolo precedente.
Capitolo 5: A Chi Appartengono i Diritti?
Nell'acquisto e nella vendita di cel di animazione e disegni chiave di animazione, c'è una questione frequentemente trascurata: a chi appartengono effettivamente i diritti su questi materiali?
Pratiche di Impiego nell'Industria Anime
Molti dello staff coinvolto nella produzione di animazione non sono dipendenti dell'azienda ma liberi professionisti. Anche per ruoli come animatore chiave, animatore intermedio e direttore dell'animazione, non è raro che i contratti con le società di produzione siano strutturati come lavoro in outsourcing.
Proprietà dei Prodotti del Lavoro
In un rapporto di lavoro standard (una tipica posizione stipendiata), i diritti sulle opere create nel corso del dovere appartengono all'azienda (opera realizzata su commissione). Tuttavia, nel caso dei liberi professionisti, la situazione diventa più complessa.
Se il contratto specifica esplicitamente l'attribuzione dei diritti, non c'è problema. Ma in passato, la realtà era che i contratti spesso non esistevano affatto, o erano estremamente minimali.
Il Problema dei Titolari di Diritti Sconosciuti
Di conseguenza, sono sorte le seguenti situazioni:
- Quando le società di produzione vengono contattate, rispondono: "Non siamo sicuri se i diritti appartengano a noi."
- Quando gli animatori di quell'epoca vengono contattati, dicono: "Presumevo appartenesse all'azienda."
- Quando un animatore è deceduto, anche la famiglia in lutto non conosce i dettagli.
In altre parole, ci sono diversi casi in cui identificare il legittimo titolare dei diritti a un costo ragionevole è estremamente difficile.
Perché la Distribuzione Ufficiale Non È Progredita
In tali circostanze, anche se una società di produzione desidera vendere ufficialmente i cel, c'è il rischio che "ex membri dello staff potrebbero successivamente affermare i loro diritti".
Di conseguenza, molte società di produzione non sono in grado di sistemare la situazione dei diritti e lasciano i loro cel nei magazzini. Anche se potrebbero desiderare di distribuirli attraverso canali appropriati, non possono assumersi il rischio legale.
I Sentimenti dei Coinvolti
Separatamente dalle questioni legali ed economiche, vorrei anche toccare la dimensione psicologica.
Cel di animazione e disegni chiave da opere a cui avete contribuito vengono messi all'asta senza la vostra conoscenza. Notizie di vendite ad alto prezzo fluiscono attraverso i social media. Eppure non ricevete alcuna notifica, e naturalmente, nemmeno un centesimo — i sentimenti dei creatori che affrontano una tale situazione sono più di quanto si possa facilmente immaginare.
Ho sentito che tra gli animatori che erano attivi all'epoca, ci sono coloro che vedono l'entusiasmo del mercato con emozioni contrastanti.
Nel caso di creatori deceduti, ci sono casi in cui le famiglie in lutto scoprono il lavoro del creatore per la prima volta quando lo trovano online. Se l'opera fosse trattata con rispetto, potrebbe essere una cosa — ma se ne parla puramente in termini speculativi, con nient'altro che il suo prezzo discusso?
Tali oneri psicologici non appaiono nei numeri. Eppure credo siano un aspetto che non deve essere dimenticato quando si considera il commercio di cel.
Capitolo 6: Le Difficoltà Affrontate dagli Studi di Produzione
I Cel come Beni
Quando i prezzi dei cel salgono sul mercato, gli studi di produzione sono colpiti in modi inaspettati.
Dal punto di vista contabile, gli articoli detenuti da un'azienda potrebbero dover essere registrati come "beni". Se i prezzi di mercato aumentano, il valore valutato per la tassazione potrebbe anche aumentare.
Questo significa che "anche se non c'è intenzione di vendere, semplicemente detenerli può aumentare l'onere fiscale".
Il Dilemma
Per gli studi di animazione piccoli e medi, questo è un problema serio.
- Venderli significa che i materiali di produzione fluiscono in un mercato opaco.
- Continuare a detenerli può aumentare l'onere fiscale man mano che le valutazioni dei beni aumentano.
- Donarli richiede ancora un trattamento fiscale corrispondente al valore valutato.
Idealmente, gli studi vorrebbero conservare i cel come propri archivi, esporli in mostre, digitalizzarli per i posteri, o farne uso in modi che restituiscano ai fan.
Tuttavia, i prezzi di mercato in forte aumento stanno creando una situazione in cui i beni culturali vengono trattati come beni finanziari.
Lo Scenario Peggiore
Non è inconcepibile che gli studi potrebbero iniziare a distruggere i cel per evitare oneri fiscali e potenziali problemi.
Se non fossero mai esistiti in primo luogo, non ci sarebbero tasse, né furti, né fughe di cui preoccuparsi — non si può dire con certezza che il giorno non arriverà mai quando verrà presa una tale decisione.
Capitolo 7: Impatto sulle Iniziative di Archivio Nazionali
Materiali di Animazione come Patrimonio Culturale
Negli ultimi anni, il governo giapponese è arrivato a riconoscere l'animazione prodotta internamente come un importante bene culturale ed è stato lavorando verso la sua preservazione e trasmissione. L'Agenzia per gli Affari Culturali e le istituzioni nazionali hanno preso in considerazione la raccolta e la conservazione di materiali di produzione, inclusi cel di animazione e disegni chiave di animazione.
Mettendo da parte i meriti di questa iniziativa, i prezzi di mercato in forte aumento stanno gettando un'ombra anche qui.
Disconnessione dai Budget
Le iniziative nazionali sono finanziate dalle tasse. È finanziariamente difficile acquisire cel che vengono commerciati a diversi milioni di yen per foglio sul mercato a un "prezzo equo".
D'altra parte, se viene offerto un prezzo significativamente inferiore al valore valutato, i proprietari venderanno semplicemente a collezionisti privati invece.
Fuoriuscita all'Estero
Un gran numero di cel di animazione preziosi sono già passati nelle mani di collezionisti esteri. Tentare di riacquistarli all'interno del Giappone significa affrontare prezzi molte volte superiori a quelli per cui sono stati originariamente venduti.
Questo è lo stesso percorso percorso dai tesori culturali del passato, come le stampe ukiyo-e e le sculture buddiste.
La Barriera dell'Elaborazione dei Diritti
Anche se il problema del budget potesse essere risolto, i problemi legati ai diritti discussi nel capitolo precedente si frappongono ancora.
Non sapere a chi chiedere il permesso — finché questo problema non viene risolto, le iniziative nazionali continueranno ad affrontare difficoltà nell'andare avanti.
Capitolo 8: Per Coloro che Stanno Considerando un Acquisto
Fino a questo punto, ho descritto i problemi strutturali del mercato dei cel. Quindi, se desiderate ancora considerare un acquisto, di cosa dovreste essere consapevoli?
Punti Minimi da Verificare
Verificate sempre l'articolo effettivo di persona
La spiegazione "l'ispezione fisica non è possibile per preservare l'articolo" può sembrare plausibile a prima vista. Tuttavia, qualcosa che non può essere mostrato è indistinguibile da qualcosa che non esiste. E assicuratevi di ispezionare anche il lato dipinto sul retro.
Fate domande specifiche sulla provenienza
"Ottenuto da un addetto alla produzione" da solo è insufficiente. Verificate nella misura massima possibile attraverso quali circostanze, quando, e da chi è stato ottenuto. Se vengono fornite solo risposte vaghe, esercitatevi cautela nel vostro giudizio.
Verificate i criteri di valutazione
Se è incluso un certificato di autenticità, chiarite esattamente cosa garantisce la valutazione. "Realizzato con materiali di quell'epoca" e "utilizzato nella fotografia" sono due cose diverse.
Prestate attenzione ai metodi di pagamento
Siate particolarmente cauti se vi viene chiesto di pagare in criptovaluta (valuta virtuale). Poiché le transazioni sono difficili da tracciare, risolvere eventuali problemi diventa estremamente difficile.
Modelli da Evitare
Se si applica anche solo una delle seguenti condizioni, la situazione richiede un giudizio particolarmente attento:
- L'ispezione fisica non è possibile
- La provenienza è vaga
- Pagamento in criptovaluta
- Rivenditore estero
- Affermazioni di collegamento NFT
Conclusione: Passare l'Eredità dell'Animazione Cel alla Prossima Generazione
In questo articolo, ho trattato vari problemi relativi all'acquisto e alla vendita di cel di animazione e disegni chiave di animazione. La lettura potrebbe essere stata pesante.
Molti dei problemi derivano dal fatto che non sono stati stabiliti canali di distribuzione legittimi. Al contrario, se i diritti possono essere sistemati e viene creato un quadro in cui gli studi di produzione possono utilizzare i cel con fiducia, la situazione dovrebbe essere in grado di cambiare.
Studi di produzione che gestiscono ufficialmente e rendono pubblici i loro archivi, con le entrate restituite ai creatori — per realizzare un tale futuro è necessario non solo gli sforzi all'interno dell'industria, ma anche la comprensione e la cooperazione dei fan.
E c'è un'altra cosa che vorrei trasmettere.
I cel di animazione non sono diventati del tutto una cosa del passato. Anche oggi, quando la produzione digitale è la corrente principale, continuano ad essere prodotte opere deliberatamente realizzate utilizzando cel, anche se in piccoli numeri. Nuovi cel di animazione vengono creati anche in questo stesso momento.
Come unico produttore di materiali artistici per animazione cel, continuo a consegnare vernici e cel a questi siti di produzione. Anche su piccola scala, finché ci sono persone che si sforzano di portare avanti le tecniche dell'animazione disegnata a mano, intendo mantenere viva quella fiamma.
Se i valori di custodire i cel di animazione non come "oggetti di speculazione" ma come "testimonianze della cultura dell'animazione" si diffondessero, il mercato potrebbe anche muoversi verso pratiche più sane.
È proprio per questo motivo che ho scritto questo articolo, sperando di portare questa questione all'attenzione di quante più persone possibile.
Sarei grato se questo articolo potesse servire come aiuto per tutti coloro che amano la cultura dell'animazione per prendere decisioni più informate.
Questo articolo non intende condannare uniformemente il commercio di cel di animazione e disegni chiave di animazione. Il suo scopo è incoraggiare il processo decisionale informato basato su informazioni accurate. Se avete domande, non esitate a contattarci.
Riferimenti
- The Association of Japanese Animations (AJA), "Avviso: Si Prega di Essere Consapevoli dei Siti Web che Acquistano e Vendono Cel Anime e Altri Materiali Senza il Permesso dei Titolari del Copyright" (Agosto 2021)
