Note: Cet article est une traduction automatique de l'article original en japonais. Si vous remarquez des erreurs de traduction, veuillez nous en informer.
Pour tous ceux qui apprécient la culture anime : ce que vous devez savoir sur l'achat et la vente de cellulos et de dessins d'animation originaux.
Que signifie « authentique » ? — Notes sur le commerce des cellulos d'animation
Introduction
Ces dernières années, les cellulos d'animation et les dessins originaux attirent l'attention en tant qu'« art ». Des rapports faisant état de ventes aux enchères à l'étranger pour des millions de yens — parfois des dizaines de millions — sont devenus courants. Des matériaux qui étaient autrefois jetés après avoir rempli leur fonction dans la production sont aujourd'hui considérés comme des véhicules d'investissement.
« J'aimerais acheter un cellulo. » « Je veux avoir un dessin clé original entre mes mains. » — Je comprends très bien pourquoi les fans ressentent cela. C'est une expression d'amour pour l'œuvre, et il n'y a rien de mal à cela en soi.
Cependant, ce marché implique des complexités qui ne sont pas largement connues du grand public. L'Association des animations japonaises (AJA) a publié un avis public en 2021【1】, mais les problèmes structurels qui se cachent derrière étaient difficiles à transmettre dans une brève déclaration. Dans cet article, je voudrais partager ce que j'ai vu et entendu du point de vue de quelqu'un qui fournit des matériaux d'art aux studios de production d'animation, pour ceux qui envisagent de faire le commerce de cellulos d'animation ou de dessins d'animation originaux.
Chapitre 1 : Les risques couramment cités — et ce qui se cache au-delà
Si vous faites des recherches sur l'achat de cellulos d'animation, vous trouverez généralement les risques suivants mentionnés :
- La possibilité d'acquérir un faux
- Provenance peu claire (origine)
- L'existence de revendeurs frauduleux
- Incertitude quant à l'état de conservation
Ce sont certainement des points importants à noter. Cependant, les problèmes du marché des cellulos vont au-delà de ces « risques individuels ». La distinction même entre « authentique » et « faux » est, dans le cas des cellulos d'animation, extrêmement ambiguë.
Avant de se demander « Pouvez-vous repérer un faux ? », nous devons nous demander « Que signifie authentique ? »
Chapitre 2 : Comment les cellulos ont été fabriqués et où ils sont allés
Pour définir « authentique », nous devons d'abord comprendre comment les cellulos d'animation ont été fabriqués.
Aperçu du processus de production
La production d'animation sur cellulo des années 1970 aux années 1990 suivait généralement ces étapes :
- Mise en page et animation clé : Les animateurs clés dessinaient les poses clés — les moments essentiels du mouvement — sur papier.
- Animation intermédiaire : Les animateurs intermédiaires dessinaient les images qui interpolent entre les poses clés (y compris le nettoyage).
- Traçage : Les lignes des dessins intermédiaires étaient transférées sur des cellulos (feuilles d'acétate transparentes).
- Finition (peinture) : Le verso du cellulo tracé était peint avec des pigments.
- Photographie : Les cellulos étaient superposés sur des arrière-plans et photographiés image par image.
L'étape sur laquelle il faut se concentrer ici est le traçage. Le traçage est le processus de transfert des lignes dessinées sur papier sur un cellulo. À l'époque, les machines de transfert dédiées étaient la méthode principale, bien que le traçage manuel soit également parfois utilisé.
Le point crucial est que, avec un seul dessin intermédiaire comme source, il était théoriquement possible de produire un nombre quelconque de cellulos. Ce fait est profondément lié au problème d'« authenticité » discuté plus tard.
Après la fin de la photographie
Alors, qu'est-il arrivé aux cellulos d'animation après la fin de la photographie ?
Les cellulos d'animation étaient traités comme des matériaux de production intermédiaires — essentiellement des « sous-produits de la production ». Une fois la photographie terminée, ils avaient rempli leur fonction, et leur traitement ultérieur variait d'une entreprise à l'autre et d'un projet à l'autre.
Certains étaient conservés en stockage. Cependant, il était physiquement impossible de tous les stocker. Un seul épisode de 30 minutes d'anime télévisé génère des milliers de cellulos ; un film de cinéma peut en produire des dizaines de milliers. Après des années de production continue, les entrepôts se remplissent rapidement.
En conséquence, les cellulos ont quitté les studios de production par divers canaux.
Canaux de sortie
Comment les cellulos d'animation actuellement échangés sur le marché ont-ils fini par quitter les studios de production ? Permettez-moi d'organiser les principaux modèles.
Un canal était la diffusion autorisée par les studios de production. Les cellulos étaient parfois distribués lors d'événements de vente officiels, ou remis au personnel dans leurs sacs de coupe après la fin de la photographie — comme articles commémoratifs, ou simplement pour transmettre des matériaux qui ne pouvaient plus être stockés.
Un autre était la sortie par élimination. Lorsque les studios réorganisaient leurs entrepôts ou déménageaient, les cellulos des anciennes productions étaient parfois éliminés en vrac. On dit qu'ils atteignaient parfois le marché par l'intermédiaire d'entreprises de collecte de déchets, ou étaient retirés des sites d'élimination.
Un autre était la dispersion. En raison de faillites d'entreprises de production, de transferts d'activités, ou simplement d'une gestion inadéquate, la localisation des cellulos devenait parfois inconnue. De tels matériaux apparaissaient occasionnellement sur le marché sans explication.
Un autre était le vol. Il y a eu des cas signalés de cellulos volés sur les sites de production — non seulement après la photographie, mais même avant. Il s'agit clairement d'un acte criminel.
Et enfin, il y avait le retrait par le personnel. Je vais aborder cela plus en détail.
Ce qui s'est passé à l'étape de finition
Beaucoup du personnel de finition (peinture) de l'époque étaient payés à la pièce. La rémunération était déterminée par un prix unitaire — tant par cellulo. Ce prix unitaire était loin d'être généreux.
Dans un tel environnement, il a été signalé que dans certains studios et parmi certains membres du personnel, il y avait des cas où des « coupes visuellement attrayantes » — des gros plans de personnages principaux, ou des scènes frappantes avec des corrections du directeur de l'animation — étaient peintes en supplément au-delà de l'affectation de travail et emportées à la maison. Comme mentionné précédemment, il était techniquement possible de produire plusieurs cellulos à partir du même dessin intermédiaire.
Dans l'environnement de production occupé, il n'y avait vraisemblablement aucune capacité pour effectuer des inspections pour retrait non autorisé. Le fait que le personnel n'était pas payé de manière adéquate peut également avoir été un facteur.
Il convient également de noter que de nombreux membres du personnel de finition n'étaient pas comptés comme « animateurs » et il n'était pas rare que leurs noms soient absents des crédits d'une production. Malgré le fait qu'ils effectuaient un processus vital qui donnait vie à l'œuvre, leurs contributions ont une histoire de non-reconnaissance.
La provenance ne peut pas être déterminée
Comme nous l'avons vu, les canaux par lesquels les cellulos atteignent le marché sont divers.
Et le point critique est qu'il est impossible de déterminer uniquement à partir de l'apparence externe par quel canal un cellulo actuellement en circulation est passé. Ceux officiellement distribués, ceux récupérés de l'élimination, ceux potentiellement fuités par des moyens inappropriés, et ceux produits en supplément — dans la plupart des cas, ils sont extérieurement indiscernables.
Que signifie « authenticité » ?
Considérons maintenant le mot « authenticité ».
Un cellulo peint en supplément est-il un faux ?
Mêmes lignes tracées, même peinture, même personnel peignant par le même processus. La seule différence est « s'il a été utilisé ou non en photographie ».
Cependant, il n'y a fondamentalement aucun moyen de prouver si un cellulo donné a été utilisé en photographie. Il pourrait parfois être possible de vérifier cela en croisant les références avec les feuilles de temps qui enregistraient quels cellulos étaient utilisés pendant la photographie, mais il est rare que les feuilles de temps survivent, et même si elles existent, elles ne sont pratiquement jamais rendues publiques.
En d'autres termes, distinguer entre un « cellulo utilisé en photographie » et un qui ne l'a pas été, sur la base de l'apparence seule, est normalement très difficile.
Les limites du concept d'authenticité
Comme vous pouvez maintenant l'apprécier, le concept d'« authenticité » pour les cellulos d'animation est fondamentalement différent de celui des peintures ou des antiquités.
Pour une peinture, le critère d'authenticité est « si elle a été peinte par l'artiste lui-même ». Pour une antiquité, la question est « s'il s'agit d'un article authentique fabriqué à cette époque ».
Mais dans le cas des cellulos d'animation, il peut exister « un cellulo fabriqué par le personnel de l'époque, avec les matériaux de l'époque, par les processus de l'époque, qui n'a jamais été utilisé en photographie ». Faut-il appeler cela un faux ? Ou faut-il l'appeler authentique ?
Chapitre 3 : Que prouve un certificat d'authenticité ?
Dans la vente de cellulos d'animation, vous pouvez parfois rencontrer l'argument de vente « livré avec un certificat d'authenticité ». Alors, que prouve réellement ce certificat ?
La position de l'Association des animations japonaises
En août 2021, l'Association des animations japonaises (AJA) a publié l'avis suivant【1】 :
Bien que de nombreux cas soient observés où des certificats d'authenticité sont joints pour le commerce, sauf lorsque le détenteur des droits d'auteur vend lui-même, le détenteur des droits d'auteur ne garantit pas que les cellulos d'anime, les dessins d'animation clés ou d'autres matériaux échangés sont des articles authentiques.
En d'autres termes, les certificats émis par des tiers ne portent pas l'approbation des détenteurs de droits.
Qui détermine les critères d'évaluation ?
Alors, sur quelle base les évaluations de tiers sont-elles effectuées ?
Comme discuté dans le chapitre précédent, il n'y a normalement aucun moyen de confirmer « s'il a été utilisé en photographie ». Alors, que regardent les évaluateurs ?
- La composition et le vieillissement de la peinture ?
- Le matériau du cellulo ?
- Les caractéristiques de l'œuvre d'art ?
Bien que ceux-ci puissent permettre de juger qu'« il a probablement été fabriqué à cette époque », ils ne constituent pas une preuve qu'« il s'agit d'un article authentique utilisé en photographie ».
Lorsque les critères d'évaluation ne sont pas divulgués publiquement, il n'est pas facile pour les acheteurs de comprendre exactement ce que l'évaluation garantit.
Chapitre 4 : Que se passe-t-il sur le marché ?
Bases du commerce du marché de l'art
Avant d'arriver au sujet principal, permettez-moi d'aborder brièvement le fonctionnement du marché de l'art.
Le commerce de l'art a des marchés primaires (distribution de première fois) et secondaires (revente). Primaire signifie acheter directement auprès de l'artiste ou de sa galerie représentante. Secondaire signifie qu'une œuvre qui a déjà été en possession de quelqu'un est achetée et vendue à nouveau. Le commerce aux enchères est une activité typique du marché secondaire.
Sur le marché secondaire, la « provenance » — l'historique de propriété et de garde — affecte grandement la valeur d'une œuvre. Qui l'a possédée, et par quelles circonstances est-elle arrivée en possession de son propriétaire actuel ? Plus cet historique est clair, plus la crédibilité de l'œuvre est élevée. À l'inverse, les œuvres avec une provenance peu claire sont valorisées moins, même si elles sont authentiques.
De plus, les revendeurs et maisons de ventes aux enchères réputés effectuent des recherches de provenance sur les œuvres qu'ils traitent pour confirmer qu'elles ne sont ni volées ni contrefaites. Cela forme la fondation de la confiance dans le commerce de l'art.
Alors, comment le marché des cellulos se compare-t-il ?
Comme discuté dans le chapitre précédent, retracer la provenance des cellulos d'animation est extrêmement difficile. S'ils ont été officiellement publiés, récupérés de l'élimination ou volés — cela ne peut pas être déterminé à partir de l'apparence externe. La prémisse de « provenance claire » qui est considérée comme allant de soi sur le marché de l'art est intrinsèquement difficile à établir.
Augmentation des nouveaux entrants sur le marché
Malgré ces circonstances uniques, la montée en flèche des prix des cellulos d'animation a attiré de nouvelles galeries et revendeurs du marché de l'art. Beaucoup d'entre eux ont de l'expérience dans le traitement de l'art contemporain ou des beaux-arts, mais manquent de connaissances sur les réalités pratiques de la production d'animation.
En conséquence — pas nécessairement avec une intention malveillante — les explications données au point de vente peuvent diverger des réalités de la production.
Arguments de vente qui méritent prudence
Si vous rencontrez les types d'affirmations suivants, je recommande de les considérer avec une compréhension des circonstances sous-jacentes.
« Une pièce unique en son genre »
Comme discuté dans le chapitre précédent, plusieurs cellulos de la même coupe peuvent exister. Il n'y a normalement aucun moyen de prouver si quelque chose est vraiment « unique en son genre ».
« Un article rare qui ne sera plus jamais produit »
Il est vrai que la nouvelle production d'animation sur cellulo a considérablement diminué. Cependant, le nombre total de cellulos d'animation existants est énorme. Le fait qu'une chose soit rare varie grandement selon la production et la coupe, et ne peut pas être énoncé comme une vérité générale.
« Obtenu directement auprès d'un initié de la production »
Cela peut ne pas être un mensonge. Cependant, « obtenu auprès d'un initié de la production » et « officiellement publié » ne sont pas nécessairement la même chose. Rappelez-vous les circonstances décrites dans le chapitre précédent.
Chapitre 5 : À qui appartiennent les droits ?
Dans l'achat et la vente de cellulos d'animation et de dessins d'animation clés, il y a une question fréquemment négligée : à qui appartiennent réellement les droits sur ces matériaux ?
Pratiques d'emploi dans l'industrie de l'anime
Beaucoup du personnel impliqué dans la production d'animation ne sont pas des employés d'entreprise mais des entrepreneurs indépendants. Même pour des rôles tels qu'animateur clé, animateur intermédiaire et directeur de l'animation, il n'est pas rare que les contrats avec les entreprises de production soient structurés comme du travail sous-traité.
Propriété des produits de travail
Dans le cadre d'une relation d'emploi standard (un poste salarié typique), les droits sur les œuvres créées dans le cadre du devoir appartiennent à l'entreprise (œuvre réalisée sur commande). Cependant, dans le cas des indépendants, la situation devient plus complexe.
Si le contrat spécifie explicitement l'attribution des droits, il n'y a pas de problème. Mais dans le passé, la réalité était que les contrats n'existaient souvent pas du tout, ou étaient extrêmement minimaux.
Le problème des détenteurs de droits inconnus
En conséquence, les situations suivantes se sont produites :
- Lorsque les entreprises de production sont contactées, elles répondent : « Nous ne sommes pas sûrs que les droits nous appartiennent. »
- Lorsque les animateurs de cette époque sont contactés, ils disent : « J'ai supposé que cela appartenait à l'entreprise. »
- Lorsqu'un animateur est décédé, la famille endeuillée ne connaît pas non plus les détails.
En d'autres termes, il y a pas mal de cas où identifier le détenteur légitime des droits à un coût raisonnable est extrêmement difficile.
Pourquoi la distribution officielle n'a pas progressé
Dans de telles circonstances, même si une entreprise de production souhaite officiellement vendre des cellulos, il existe le risque que « d'anciens membres du personnel puissent plus tard affirmer leurs droits ».
En conséquence, de nombreuses entreprises de production ne sont pas en mesure de régler la situation des droits et laissent leurs cellulos dans des entrepôts. Même s'ils peuvent souhaiter les distribuer par des canaux appropriés, ils ne peuvent pas prendre le risque légal.
Les sentiments de ceux qui sont impliqués
Séparé des questions juridiques et économiques, je voudrais également aborder la dimension psychologique.
Les cellulos d'animation et les dessins clés d'œuvres auxquelles vous avez contribué sont mis aux enchères à votre insu. Des nouvelles de ventes à prix élevé circulent sur les médias sociaux. Pourtant, vous ne recevez aucune notification, et naturellement, pas un seul centime — les sentiments des créateurs confrontés à une telle situation sont plus que ce qu'on peut facilement imaginer.
J'ai entendu dire que parmi les animateurs qui étaient actifs à l'époque, il y en a qui voient l'excitation du marché avec des émotions mitigées.
Dans le cas de créateurs décédés, il y a des cas où les familles endeuillées découvrent le travail du créateur pour la première fois lorsqu'elles le trouvent en ligne. Si le travail était traité avec respect, ce serait une chose — mais que se passe-t-il s'il n'est discuté qu'en termes purement spéculatifs, avec rien d'autre que son prix ?
De tels fardeaux psychologiques n'apparaissent pas dans les chiffres. Pourtant, je crois qu'ils sont un aspect qui ne doit pas être oublié lors de la considération du commerce des cellulos.
Chapitre 6 : Les difficultés auxquelles sont confrontés les studios de production
Les cellulos en tant qu'actifs
Lorsque les prix des cellulos montent en flèche sur le marché, les studios de production sont affectés de manières inattendues.
D'un point de vue comptable, les articles détenus par une entreprise peuvent devoir être enregistrés comme des « actifs ». Si les prix du marché augmentent, la valeur évaluée à des fins fiscales peut également augmenter.
Cela signifie que « même s'il n'y a aucune intention de vendre, le simple fait de les détenir peut augmenter le fardeau fiscal ».
Le dilemme
Pour les studios d'animation de petite et moyenne taille, c'est un problème sérieux.
- Les vendre signifie que les matériaux de production affluent vers un marché opaque.
- Continuer à les détenir peut augmenter le fardeau fiscal à mesure que les évaluations d'actifs augmentent.
- Les donner nécessite toujours un traitement fiscal correspondant à la valeur évaluée.
Idéalement, les studios aimeraient préserver les cellulos comme leurs propres archives, les exposer lors d'expositions, les numériser pour la postérité, ou les utiliser de manière à redonner aux fans.
Cependant, la montée en flèche des prix du marché crée une situation où les actifs culturels sont traités comme des actifs financiers.
Le pire scénario
Il n'est pas inconcevable que les studios puissent commencer à détruire des cellulos pour éviter les fardeaux fiscaux et les problèmes potentiels.
S'ils n'ont jamais existé en premier lieu, il n'y a pas d'impôts, pas de vol et pas de fuites dont il faut s'inquiéter — on ne peut pas dire avec certitude que le jour ne viendra jamais où une telle décision sera prise.
Chapitre 7 : Impact sur les initiatives d'archives nationales
Les matériaux d'animation en tant que patrimoine culturel
Ces dernières années, le gouvernement japonais en est venu à reconnaître l'animation produite au niveau national comme un actif culturel important et travaille à sa préservation et à sa transmission. L'Agence pour les affaires culturelles et les institutions nationales ont envisagé la collecte et la préservation des matériaux de production, y compris les cellulos d'animation et les dessins d'animation clés.
En mettant de côté les mérites de cette initiative, la montée en flèche des prix du marché jette également une ombre ici.
Déconnexion des budgets
Les initiatives nationales sont financées par les impôts. Il est financièrement difficile d'acquérir des cellulos qui se négocient à plusieurs millions de yens par feuille sur le marché à un « prix équitable ».
D'autre part, si un prix nettement inférieur à la valeur évaluée est proposé, les propriétaires vendront simplement à des collectionneurs privés à la place.
Flux vers l'étranger
Un grand nombre de cellulos d'animation précieux sont déjà passés entre les mains de collectionneurs étrangers. Tenter de les racheter au Japon signifie faire face à des prix plusieurs fois supérieurs à ce qu'ils ont été vendus à l'origine.
C'est le même chemin emprunté par les trésors culturels du passé, tels que les estampes ukiyo-e et les sculptures bouddhistes.
La barrière du traitement des droits
Même si le problème budgétaire pouvait être résolu, les problèmes liés aux droits discutés dans le chapitre précédent restent un obstacle.
Ne pas savoir à qui demander la permission — jusqu'à ce que ce problème soit résolu, les initiatives nationales continueront à avoir du mal à avancer.
Chapitre 8 : Pour ceux qui envisagent un achat
Jusqu'à présent, j'ai décrit les problèmes structurels du marché des cellulos. Alors, si vous souhaitez toujours envisager un achat, de quoi devez-vous être conscient ?
Points minimaux à vérifier
Vérifiez toujours l'article réel en personne
L'explication « l'inspection physique n'est pas possible afin de préserver l'article » peut sembler plausible à première vue. Cependant, quelque chose qui ne peut pas vous être montré est indiscernable de quelque chose qui n'existe pas. Et assurez-vous également d'inspecter le côté peint au verso.
Posez des questions spécifiques sur la provenance
« Obtenu auprès d'un initié de la production » seul est insuffisant. Vérifiez dans la plus grande mesure possible par quelles circonstances, quand et de qui il a été obtenu. Si seules des réponses vagues sont données, faites preuve de prudence dans votre jugement.
Vérifiez les critères d'évaluation
Si un certificat d'authenticité est inclus, clarifiez exactement ce que l'évaluation garantit. « Fabriqué avec des matériaux de cette époque » et « utilisé en photographie » sont deux choses différentes.
Faites attention aux méthodes de paiement
Soyez particulièrement prudent si on vous demande de payer en cryptomonnaie (monnaie virtuelle). Parce que les transactions sont difficiles à retracer, résoudre tout problème devient extrêmement difficile.
Modèles à éviter
Si même l'une des conditions suivantes s'applique, la situation appelle à un jugement particulièrement prudent :
- L'inspection physique n'est pas possible
- La provenance est vague
- Paiement en cryptomonnaie
- Revendeur étranger
- Affirmations de liaison NFT
Conclusion : Transmettre l'héritage de l'animation sur cellulo à la prochaine génération
Dans cet article, j'ai couvert divers problèmes liés à l'achat et à la vente de cellulos d'animation et de dessins d'animation clés. La lecture a peut-être été lourde.
Beaucoup des problèmes découlent du fait que des canaux de distribution légitimes n'ont pas été établis. À l'inverse, si les droits peuvent être réglés et qu'un cadre créé dans lequel les studios de production peuvent utiliser les cellulos avec confiance, la situation devrait être capable de changer.
Les studios de production gérant officiellement et rendant publiques leurs archives, les revenus étant reversés aux créateurs — pour réaliser un tel avenir nécessite non seulement des efforts au sein de l'industrie, mais aussi la compréhension et la coopération des fans.
Et il y a une autre chose que je voudrais transmettre.
Les cellulos d'animation ne sont pas entièrement devenus une chose du passé. Même aujourd'hui, lorsque la production numérique est le courant dominant, des œuvres délibérément réalisées à l'aide de cellulos continuent d'être produites, bien qu'en petit nombre. De nouveaux cellulos d'animation sont créés même en ce moment précis.
En tant que seul fabricant de matériaux d'art pour l'animation sur cellulo, je continue à livrer des peintures et des cellulos à ces sites de production. Même à petite échelle, tant qu'il y aura des gens qui s'efforcent de perpétuer les techniques de l'animation dessinée à la main, j'ai l'intention de maintenir cette flamme vivante.
Si les valeurs de chérir les cellulos d'animation non pas comme des « objets de spéculation » mais comme des « témoignages de la culture de l'animation » devaient se répandre, le marché pourrait également évoluer vers des pratiques plus saines.
C'est précisément pour cette raison que j'ai écrit cet article, espérant porter cette question à l'attention d'autant de personnes que possible.
Je serais reconnaissant si cet article peut servir d'aide à tous ceux qui aiment la culture de l'animation pour prendre des décisions mieux informées.
Cet article n'a pas pour but de condamner uniformément le commerce des cellulos d'animation et des dessins d'animation clés. Son but est d'encourager une prise de décision éclairée basée sur des informations précises. Si vous avez des questions, n'hésitez pas à nous contacter.
Références
- Association des animations japonaises (AJA), « Avis : Veuillez être conscient des sites Web qui achètent et vendent des cellulos d'anime et d'autres matériaux sans la permission des détenteurs de droits d'auteur » (août 2021)
