Nota: Este artículo es una traducción automática del artículo original en japonés. Si nota algún error de traducción, por favor háganoslo saber.
Para todos los que disfrutan de la cultura del anime: lo que deben saber sobre la compraventa de cels de animación y dibujos de animación clave.
¿Qué significa "auténtico"? — Notas sobre el comercio de cels de anime
Introducción
En los últimos años, los cels de animación y los dibujos de animación clave han atraído atención como "arte". Son comunes los informes de artículos que se venden en subastas en el extranjero por millones de yenes, a veces decenas de millones. Materiales que antes se desechaban después de cumplir su propósito en el piso de producción ahora se hablan como vehículos de inversión.
"Me gustaría comprar un cel". "Quiero tener un dibujo clave original en mis manos". Puedo entender bien por qué los fans sienten esto. Es una expresión de amor por la obra, y no hay nada de malo en eso en sí mismo.
Sin embargo, este mercado involucra complejidades que no son ampliamente conocidas por el público en general. La Asociación de Animación Japonesa (AJA) emitió un aviso público en 2021【1】, pero los problemas estructurales detrás de él eran difíciles de transmitir en una breve declaración. En este artículo, me gustaría compartir lo que he visto y oído desde la perspectiva de alguien que suministra materiales de arte a los estudios de producción de anime, para aquellos que están considerando comerciar con cels de animación o dibujos de animación clave.
Capítulo 1: Riesgos comúnmente citados — Y lo que hay más allá
Si investiga la compra de cels de animación, normalmente encontrará los siguientes riesgos mencionados:
- La posibilidad de adquirir una falsificación
- Procedencia poco clara (origen)
- La existencia de distribuidores fraudulentos
- Incertidumbre sobre el estado de conservación
Estos son sin duda puntos importantes a tener en cuenta. Sin embargo, los problemas en el mercado de cels van más allá de estos "riesgos individuales". La distinción misma entre "auténtico" y "falso" es, en el caso de los cels de animación, extremadamente ambigua.
Antes de preguntar "¿Puedes detectar una falsificación?", necesitamos considerar "¿Qué significa auténtico?"
Capítulo 2: Cómo se hicieron los cels y adónde fueron
Para definir "auténtico", primero necesitamos entender cómo se hicieron los cels de animación.
Descripción general del proceso de producción
La producción de animación cel desde la década de 1970 hasta la década de 1990 generalmente siguió estos pasos:
- Layout y animación clave: Los animadores clave dibujaron las poses clave, los momentos esenciales del movimiento, en papel.
- Animación intermedia: Los animadores intermedios dibujaron los cuadros que interpolan entre las poses clave (incluyendo la limpieza).
- Trazado: Las líneas de los dibujos intermedios se transfirieron a los cels (hojas de acetato transparente).
- Acabado (pintura): El reverso del cel trazado se pintó con pigmentos.
- Fotografía: Los cels se colocaron en capas sobre fondos y se fotografiaron cuadro por cuadro.
La etapa en la que centrarse aquí es el paso de trazado. El trazado es el proceso de transferir las líneas dibujadas en papel a un cel. En ese momento, las máquinas de transferencia dedicadas eran el método principal, aunque también se usaba a veces el trazado manual.
El punto crucial es que, dado un solo dibujo intermedio como fuente, era teóricamente posible producir cualquier número de cels. Este hecho está profundamente conectado con el problema de "autenticidad" que se discute más adelante.
Después de que se completó la fotografía
Entonces, ¿qué sucedió con los cels de animación después de que se terminó la fotografía?
Los cels de animación se trataban como materiales de producción intermedios, esencialmente "subproductos de la producción". Una vez que se completaba la fotografía, habían cumplido su propósito, y su manejo posterior variaba de compañía en compañía y de proyecto en proyecto.
Algunos se guardaban en almacenamiento. Sin embargo, era físicamente imposible almacenarlos todos. Un solo episodio de anime de televisión de 30 minutos genera miles de cels; una película de cine puede producir decenas de miles. Después de años de producción continua, los almacenes se llenan rápidamente.
Como resultado, los cels salieron de los estudios de producción a través de varios canales.
Canales de salida
¿Cómo terminaron los cels de animación que se comercializan actualmente en el mercado fuera de los estudios de producción? Permítanme organizar los patrones principales.
Un canal fue el lanzamiento autorizado por los estudios de producción. Los cels a veces se distribuyeron en eventos de ventas oficiales, o se entregaron al personal en sus bolsas de corte después de que se completó la fotografía, como artículos conmemorativos, o simplemente para transmitir materiales que ya no podían almacenarse.
Otro fue la salida por eliminación. Cuando los estudios reorganizaron sus almacenes o se reubicaron, los cels de producciones antiguas a veces se eliminaron en masa. Se dice que a veces llegaron al mercado a través de empresas de recogida de residuos, o fueron retirados de los lugares de eliminación.
Otro fue la dispersión. Debido a las quiebras de empresas de producción, transferencias comerciales, o simplemente gestión inadecuada, a veces se desconocía el paradero de los cels. Tales materiales ocasionalmente aparecerían en el mercado sin explicación.
Otro fue el robo. Ha habido casos reportados de cels robados de sitios de producción, no solo después de la fotografía, sino incluso antes. Esto es claramente un acto criminal.
Y finalmente, estaba la extracción por parte del personal. Tocaré esto con más detalle.
Lo que sucedió en la etapa de acabado
Muchos del personal de acabado (pintura) en ese momento recibían pago por pieza. La compensación se determinaba por un precio unitario: tanto por cel. Ese precio unitario estaba lejos de ser generoso.
En tal ambiente, se ha informado que en algunos estudios y entre algunos miembros del personal, hubo casos en los que "cortes visualmente atractivos", primeros planos de personajes principales, o escenas llamativas con correcciones del director de animación, se pintaron como extras más allá de la asignación de trabajo y se llevaron a casa. Como se mencionó anteriormente, era técnicamente posible producir múltiples cels del mismo dibujo intermedio.
En el entorno de producción ocupado, presumiblemente no había capacidad para realizar inspecciones de extracción no autorizada. El hecho de que no se pagara adecuadamente al personal también pudo haber sido un factor.
También vale la pena señalar que muchos del personal de acabado no se contaban como "animadores" y no era raro que sus nombres estuvieran ausentes de los créditos de una producción. A pesar de llevar a cabo un proceso vital que dio vida a la obra, sus contribuciones tienen una historia de no ser reconocidas.
La procedencia no se puede determinar
Como hemos visto, los canales a través de los cuales los cels llegan al mercado son diversos.
Y el punto crítico es que es imposible determinar solo por la apariencia externa a través de qué canal llegó un cel que circula actualmente. Los distribuidos oficialmente, los recuperados de la eliminación, los potencialmente filtrados por medios inapropiados, y los producidos como extras, en la mayoría de los casos, son indistinguibles externamente.
¿Qué significa "autenticidad"?
Ahora consideremos la palabra "autenticidad".
¿Es un cel pintado extra una falsificación?
Mismas líneas trazadas, misma pintura, mismo personal pintando a través del mismo proceso. La única diferencia es "si se usó o no en la fotografía".
Sin embargo, fundamentalmente no hay forma de probar si un cel dado se usó en la fotografía. A veces podría ser posible verificar esto mediante referencias cruzadas con las hojas de tiempo que registraron qué cels se usaron durante la fotografía, pero es raro que las hojas de tiempo sobrevivan, y aunque existan, prácticamente nunca se hacen públicas.
En otras palabras, distinguir entre un "cel usado en fotografía" y uno que no lo fue, basándose solo en la apariencia, normalmente es muy difícil.
Los límites del concepto de autenticidad
Como ahora puede apreciar, el concepto de "autenticidad" para los cels de animación es fundamentalmente diferente del de pinturas o antigüedades.
Para una pintura, el criterio de autenticidad es "si fue pintada por el artista mismo". Para una antigüedad, la pregunta es "si es un artículo genuino hecho en esa era".
Pero en el caso de los cels de animación, puede existir "un cel hecho por el personal de la época, con los materiales de la época, a través de los procesos de la época, que nunca se usó en la fotografía". ¿Debería esto llamarse falso? ¿O debería llamarse auténtico?
Capítulo 3: ¿Qué prueba un certificado de autenticidad?
En la venta de cels de animación, a veces puede encontrar el punto de venta "viene con un certificado de autenticidad". Entonces, ¿qué prueba realmente este certificado?
La posición de la Asociación de Animación Japonesa
En agosto de 2021, la Asociación de Animación Japonesa (AJA) emitió el siguiente aviso【1】:
Aunque se observan muchos casos en los que se adjuntan certificados de autenticidad para el comercio, excepto cuando el titular de los derechos de autor está vendiendo, el titular de los derechos de autor no garantiza que los cels de anime, dibujos de animación clave u otros materiales que se comercializan sean artículos genuinos.
En otras palabras, los certificados emitidos por terceros no llevan el respaldo de los titulares de los derechos.
¿Quién determina los criterios de evaluación?
Entonces, ¿sobre qué base se realizan las evaluaciones de terceros?
Como se discutió en el capítulo anterior, normalmente no hay medios para confirmar "si se usó en la fotografía". Entonces, ¿qué están mirando los evaluadores?
- ¿La composición y el envejecimiento de la pintura?
- ¿El material del cel?
- ¿Características de la obra de arte?
Si bien estos podrían permitir juzgar que "es probable que se haya hecho en ese momento", no constituyen una prueba de que "es un artículo auténtico usado en la fotografía".
Cuando los criterios de evaluación no se divulgan públicamente, no es fácil para los compradores entender exactamente qué garantiza la evaluación.
Capítulo 4: ¿Qué está pasando en el mercado?
Fundamentos del comercio del mercado del arte
Antes de llegar al tema principal, permítanme tocar brevemente cómo funciona el mercado del arte.
El comercio de arte tiene mercados primarios (distribución por primera vez) y secundarios (reventa). Primario significa comprar directamente del artista o su galería representante. Secundario significa que una obra que ya ha estado en posesión de alguien se compra y vende nuevamente. El comercio en subasta es una actividad típica del mercado secundario.
En el mercado secundario, la "procedencia", el historial de propiedad y custodia, afecta enormemente el valor de una obra. Quién la poseía, y a través de qué circunstancias llegó a estar en posesión de su propietario actual. Cuanto más claro sea este historial, mayor será la credibilidad de la obra. Por el contrario, las obras con procedencia poco clara se valoran menos, incluso si son genuinas.
Además, los distribuidores y casas de subastas de confianza realizan investigaciones de procedencia sobre las obras que manejan para confirmar que no son ni robadas ni falsificadas. Esto forma la base de la confianza en el comercio de arte.
Entonces, ¿cómo se compara el mercado de cels?
Como se discutió en el capítulo anterior, rastrear la procedencia de los cels de animación es extremadamente difícil. Si fueron lanzados oficialmente, recuperados de la eliminación, o robados, esto no se puede determinar por la apariencia externa. La premisa de "procedencia clara" que se da por sentada en el mercado del arte es inherentemente difícil de establecer.
Aumento de nuevos participantes en el mercado
A pesar de estas circunstancias únicas, los precios altísimos de los cels de animación han atraído a nuevas galerías y distribuidores del mercado del arte. Muchos de ellos tienen experiencia tratando con arte contemporáneo o bellas artes, pero carecen de conocimiento de las realidades prácticas de la producción de animación.
Como resultado, no necesariamente con intención maliciosa, las explicaciones dadas en el punto de venta pueden divergir de las realidades del piso de producción.
Argumentos de venta que justifican precaución
Si encuentra los siguientes tipos de afirmaciones, recomiendo considerarlas con una comprensión de las circunstancias subyacentes.
"Una pieza única e irrepetible"
Como se discutió en el capítulo anterior, pueden existir múltiples cels del mismo corte. Normalmente no hay forma de probar si algo es verdaderamente "único en su clase".
"Un artículo raro que nunca se producirá de nuevo"
Es cierto que la nueva producción de animación cel ha disminuido dramáticamente. Sin embargo, el número total de cels de animación existentes es enorme. Si algo es raro varía enormemente según la producción y el corte, y no se puede afirmar como una verdad general.
"Obtenido directamente de una persona interna de la producción"
Esto puede no ser una mentira. Sin embargo, "obtenido de una persona interna de la producción" y "lanzado oficialmente" no son necesariamente lo mismo. Recuerde las circunstancias descritas en el capítulo anterior.
Capítulo 5: ¿A quién pertenecen los derechos?
En la compra y venta de cels de animación y dibujos de animación clave, hay una cuestión que se pasa por alto con frecuencia: ¿a quién pertenecen realmente los derechos de estos materiales?
Prácticas de empleo en la industria del anime
Muchos del personal involucrado en la producción de animación no son empleados de la empresa sino propietarios únicos independientes. Incluso para roles como animador clave, animador intermedio y director de animación, no es raro que los contratos con las empresas de producción se estructuren como trabajo subcontratado.
Propiedad de los productos del trabajo
Bajo una relación de empleo estándar (una posición asalariada típica), los derechos de las obras creadas en el curso del deber pertenecen a la empresa (obra hecha por encargo). Sin embargo, en el caso de los trabajadores independientes, la situación se vuelve más compleja.
Si el contrato especifica explícitamente la atribución de derechos, no hay problema. Pero en el pasado, la realidad era que los contratos a menudo no existían en absoluto, o eran extremadamente mínimos.
El problema de los titulares de derechos desconocidos
Como resultado, han surgido las siguientes situaciones:
- Cuando se contacta a las empresas de producción, responden: "No estamos seguros de si los derechos nos pertenecen".
- Cuando se contacta a los animadores de esa era, dicen: "Asumí que pertenecía a la empresa".
- Cuando un animador ha fallecido, la familia en duelo tampoco conoce los detalles.
En otras palabras, hay bastantes casos en los que identificar al titular de derechos legítimo a un costo razonable es extremadamente difícil.
Por qué la distribución oficial no ha progresado
En tales circunstancias, incluso si una empresa de producción desea vender cels oficialmente, existe el riesgo de que "el personal anterior pueda afirmar más tarde sus derechos".
Como resultado, muchas empresas de producción no pueden resolver la situación de los derechos y dejan sus cels en almacenes. Aunque pueden desear distribuirlos a través de canales adecuados, no pueden asumir el riesgo legal.
Los sentimientos de los involucrados
Separado de las cuestiones legales y económicas, también me gustaría tocar la dimensión psicológica.
Los cels de animación y dibujos clave de obras a las que contribuyó se están listando en subasta sin su conocimiento. Las noticias de ventas a precios altos fluyen a través de las redes sociales. Sin embargo, no recibe ninguna notificación y, naturalmente, ni un solo centavo. Los sentimientos de los creadores que enfrentan tal situación son más de lo que uno puede imaginar fácilmente.
He oído que entre los animadores que estaban activos en ese momento, hay quienes ven la emoción del mercado con emociones encontradas.
En el caso de creadores fallecidos, hay casos en los que las familias en duelo descubren el trabajo del creador por primera vez cuando lo encuentran en línea. Si el trabajo se estuviera tratando con respeto, eso podría ser una cosa, pero ¿qué pasa si se habla de él puramente en términos especulativos, sin que se discuta nada más que su precio?
Tales cargas psicológicas no aparecen en los números. Sin embargo, creo que son un aspecto que no debe olvidarse al considerar el comercio de cels.
Capítulo 6: Las dificultades que enfrentan los estudios de producción
Los cels como activos
Cuando los precios de los cels se disparan en el mercado, los estudios de producción se ven afectados de formas inesperadas.
Desde una perspectiva contable, los artículos que posee una empresa pueden necesitar registrarse como "activos". Si los precios del mercado suben, el valor de tasación para impuestos también puede aumentar.
Esto significa que "incluso si no hay intención de vender, simplemente tenerlos puede aumentar la carga fiscal".
El dilema
Para los estudios de animación pequeños y medianos, esto es un problema serio.
- Venderlos significa que los materiales de producción fluyen hacia un mercado opaco.
- Continuar teniéndolos puede aumentar la carga fiscal a medida que aumentan las valoraciones de los activos.
- Donarlos aún requiere tratamiento fiscal correspondiente al valor tasado.
Idealmente, los estudios quisieran preservar los cels como sus propios archivos, exhibirlos en exposiciones, digitalizarlos para la posteridad, o hacer uso de ellos de maneras que devuelvan algo a los fans.
Sin embargo, los precios altísimos del mercado están creando una situación en la que los activos culturales se están tratando como activos financieros.
El peor escenario
No es inconcebible que los estudios puedan comenzar a destruir cels para evitar cargas fiscales y problemas potenciales.
Si nunca existieron en primer lugar, no hay impuestos, ni robo, ni filtraciones de qué preocuparse. No se puede decir con certeza que nunca llegará el día en que se tome tal decisión.
Capítulo 7: Impacto en las iniciativas de archivos nacionales
Materiales de animación como patrimonio cultural
En los últimos años, el gobierno japonés ha llegado a reconocer la animación producida domésticamente como un activo cultural importante y ha estado trabajando hacia su preservación y transmisión. La Agencia de Asuntos Culturales y las instituciones nacionales han estado considerando la recolección y preservación de materiales de producción, incluyendo cels de animación y dibujos de animación clave.
Dejando de lado los méritos de esta iniciativa, los precios altísimos del mercado también están proyectando una sombra aquí.
Desconexión de los presupuestos
Las iniciativas nacionales se financian con impuestos. Es financieramente difícil adquirir cels que se comercializan a varios millones de yenes por hoja en el mercado a un "precio justo".
Por otro lado, si se ofrece un precio significativamente por debajo del valor tasado, los propietarios simplemente venderán a coleccionistas privados en su lugar.
Salida al extranjero
Un gran número de cels de animación valiosos ya han pasado a manos de coleccionistas en el extranjero. Intentar comprarlos de vuelta dentro de Japón significa enfrentar precios muchas veces más altos que los que se vendieron originalmente.
Este es el mismo camino recorrido por tesoros culturales del pasado, como grabados ukiyo-e y esculturas budistas.
La barrera del procesamiento de derechos
Incluso si el problema del presupuesto pudiera resolverse, los problemas relacionados con los derechos discutidos en el capítulo anterior aún se interponen en el camino.
No saber a quién buscar permiso: hasta que este problema se resuelva, las iniciativas nacionales continuarán enfrentando dificultades para avanzar.
Capítulo 8: Para quienes consideran una compra
Hasta este punto, he descrito los problemas estructurales del mercado de cels. Entonces, si aún desea considerar una compra, ¿de qué debe estar consciente?
Puntos mínimos a verificar
Siempre verifique el artículo real en persona
La explicación "la inspección física no es posible para preservar el artículo" puede sonar plausible a primera vista. Sin embargo, algo que no se puede mostrar es indistinguible de algo que no existe. Y asegúrese de inspeccionar también el lado pintado en el reverso.
Haga preguntas específicas sobre la procedencia
"Obtenido de una persona interna de la producción" por sí solo es insuficiente. Verifique en la mayor medida posible a través de qué circunstancias, cuándo y de quién se obtuvo. Si solo se obtienen respuestas vagas, ejerza precaución en su juicio.
Verifique los criterios de evaluación
Si se incluye un certificado de autenticidad, aclare exactamente qué garantiza la evaluación. "Hecho con materiales de esa época" y "usado en la fotografía" son dos cosas diferentes.
Preste atención a los métodos de pago
Tenga especial cuidado si se le solicita pagar en criptomonedas (moneda virtual). Debido a que las transacciones son difíciles de rastrear, resolver cualquier problema se vuelve extremadamente difícil.
Patrones a evitar
Si se aplica incluso una de las siguientes condiciones, la situación requiere un juicio especialmente cuidadoso:
- La inspección física no es posible
- La procedencia es vaga
- Pago con criptomonedas
- Distribuidor en el extranjero
- Reclamos de vinculación con NFT
Conclusión: Pasando el legado de la animación cel a la próxima generación
En este artículo, he cubierto varios problemas relacionados con la compra y venta de cels de animación y dibujos de animación clave. La lectura puede haber sido pesada.
Muchos de los problemas se derivan del hecho de que no se han establecido canales de distribución legítimos. Por el contrario, si los derechos pueden resolverse y se crea un marco en el que los estudios de producción puedan utilizar cels con confianza, la situación debería ser capaz de cambiar.
Los estudios de producción gestionando y haciendo públicos oficialmente sus archivos, con los ingresos devueltos a los creadores: para realizar tal futuro se requiere no solo esfuerzos dentro de la industria, sino también la comprensión y cooperación de los fans.
Y hay una cosa más que me gustaría transmitir.
Los cels de animación no se han convertido completamente en algo del pasado. Incluso hoy, cuando la producción digital es la corriente principal, las obras hechas deliberadamente usando cels continúan produciéndose, aunque en pequeñas cantidades. Nuevos cels de animación se están creando incluso en este mismo momento.
Como el único fabricante de materiales de arte de animación cel, continúo entregando pinturas y cels a estos sitios de producción. Incluso a pequeña escala, mientras haya personas que se esfuercen por continuar las técnicas de la animación dibujada a mano, pretendo mantener viva esa llama.
Si los valores de apreciar los cels de animación no como "objetos de especulación" sino como "testimonios de la cultura de la animación" se extendieran, el mercado también podría moverse hacia prácticas más saludables.
Es precisamente por esta razón que escribí este artículo, esperando llevar este tema a la atención de tantas personas como sea posible.
Estaría agradecido si este artículo puede servir como ayuda para todos los que aman la cultura de la animación para tomar decisiones mejor informadas.
Este artículo no pretende condenar uniformemente el comercio de cels de animación y dibujos de animación clave. Su propósito es fomentar la toma de decisiones informadas basadas en información precisa. Si tiene alguna pregunta, no dude en contactarnos.
Referencias
- La Asociación de Animación Japonesa (AJA), "Aviso: Tenga cuidado con los sitios web que compran y venden cels de anime y otros materiales sin el permiso de los titulares de derechos de autor" (agosto de 2021)
