Hinweis: Dieser Artikel ist eine maschinelle Übersetzung aus dem ursprünglichen japanischen Beitrag. Falls Sie Übersetzungsfehler bemerken, lassen Sie es uns bitte wissen.
An alle, die Anime-Kultur genießen: Was Sie über den Kauf und Verkauf von Cel-Bildern und Originalzeichnungen wissen sollten.
What Does "Authentic" Mean? — Notes on Anime Cel Trading
Einleitung
In den letzten Jahren haben Cel-Bilder und Originalzeichnungen aus der Animationsproduktion als „Kunst" zunehmend Aufmerksamkeit erregt. Bei ausländischen Auktionen werden Zuschläge in Millionenhöhe — manchmal sogar in zweistelliger Millionenhöhe (in Yen) — berichtet. Materialien, die einst nach Erfüllung ihres Zwecks in der Produktion entsorgt wurden, werden heute sogar als Investitionsobjekte diskutiert.
„Ich möchte ein Cel-Bild kaufen." „Ich möchte eine Originalzeichnung in meinen Händen halten." — Ich kann die Gefühle von Fans, die so denken, gut verstehen. Es ist ein Ausdruck der Liebe zum Werk, und daran ist grundsätzlich nichts auszusetzen.
Doch dieser Markt birgt komplexe Zusammenhänge, die der breiten Öffentlichkeit kaum bekannt sind. Der Verband der japanischen Animationsindustrie (AJA) hat 2021 eine Warnung veröffentlicht【1】, doch die dahinterliegenden strukturellen Probleme ließen sich in einem kurzen Text nur schwer vermitteln. In diesem Artikel möchte ich aus der Perspektive eines Unternehmens, das Kunstmaterialien an Anime-Produktionsstudios liefert, meine Erfahrungen und Beobachtungen mit jenen teilen, die den Handel mit Cel-Bildern oder Originalzeichnungen in Betracht ziehen.
Kapitel 1: Häufig genannte Risiken — und was dahinter liegt
Wenn Sie sich über den Kauf von Cel-Bildern informieren, werden typischerweise folgende Risiken genannt:
- Die Möglichkeit, eine Fälschung zu erwerben
- Unklare Provenienz (Herkunft)
- Die Existenz betrügerischer Händler
- Unsicherheit über den Erhaltungszustand
Dies sind zweifellos wichtige Hinweise. Doch die Probleme des Cel-Bild-Marktes gehen über diese „einzelnen Risiken" hinaus. Die Unterscheidung zwischen „echt" und „gefälscht" selbst ist bei Cel-Bildern äußerst unscharf.
Bevor man fragt: „Kann man eine Fälschung erkennen?", muss man sich fragen: „Was bedeutet überhaupt ‚echt'?"
Kapitel 2: Wie Cel-Bilder hergestellt wurden und wohin sie gingen
Um „echt" zu definieren, muss man zunächst verstehen, wie Cel-Bilder hergestellt wurden.
Überblick über den Produktionsprozess
Die Cel-Animation von den 1970er bis in die 1990er Jahre folgte im Allgemeinen diesen Schritten:
- Layout und Schlüsselzeichnung: Schlüsselanimateure zeichneten die Schlüsselposen — die wesentlichen Bewegungsmomente — auf Papier.
- Zwischenzeichnung: Zwischenzeichner erstellten die Bilder, die zwischen den Schlüsselposen interpolieren (einschließlich Clean-up).
- Durchpausen (Tracing): Die Linien der Zwischenzeichnungen wurden auf Cels (transparente Acetatfolien) übertragen.
- Finishing (Kolorierung): Die Rückseite des durchgepauten Cels wurde mit Farbe bemalt.
- Aufnahme: Die Cels wurden über Hintergründe gelegt und Bild für Bild fotografiert.
Besonders beachtenswert ist der Schritt des Durchpausens. Dabei werden die auf Papier gezeichneten Linien auf ein Cel übertragen. Damals waren spezielle Übertragungsmaschinen die gängige Methode, obwohl manchmal auch von Hand durchgepaust wurde.
Der entscheidende Punkt ist: Aus einer einzigen Zwischenzeichnung als Vorlage konnten theoretisch beliebig viele Cels hergestellt werden. Diese Tatsache ist eng mit dem später besprochenen Problem der „Echtheit" verbunden.
Nach Abschluss der Aufnahme
Was geschah also mit den Cel-Bildern nach Abschluss der Aufnahme?
Cel-Bilder wurden als Zwischenprodukte der Herstellung behandelt — im Wesentlichen als „Nebenprodukte der Produktion". Nach Abschluss der Aufnahme hatten sie ihren Zweck erfüllt, und ihre weitere Behandlung variierte von Unternehmen zu Unternehmen und von Projekt zu Projekt.
Einige wurden eingelagert. Es war jedoch physisch unmöglich, alle aufzubewahren. Eine einzige 30-minütige TV-Anime-Episode erzeugt Tausende von Cels; ein Kinofilm kann Zehntausende hervorbringen. Nach Jahren kontinuierlicher Produktion sind die Lager schnell voll.
Infolgedessen verließen Cels die Produktionsstudios auf verschiedenen Wegen.
Wege des Abflusses
Wie gelangten die heute auf dem Markt gehandelten Cel-Bilder aus den Produktionsstudios? Ich möchte die wichtigsten Muster ordnen.
Ein Weg war die autorisierte Freigabe durch Produktionsstudios. Cels wurden manchmal bei offiziellen Verkaufsveranstaltungen verteilt oder nach Abschluss der Aufnahme in ihren Schnittbeuteln an Mitarbeiter ausgegeben — als Erinnerungsstücke oder einfach, um Material weiterzugeben, das nicht mehr gelagert werden konnte.
Ein weiterer war der Abfluss durch Entsorgung. Bei Lagerneuorganisationen oder Umzügen von Studios wurden Cels älterer Produktionen manchmal in großen Mengen entsorgt. Es wird berichtet, dass diese manchmal über Entsorgungsunternehmen auf den Markt gelangten oder von Entsorgungsstandorten entfernt wurden.
Ein weiterer war die Zerstreuung. Durch Insolvenzen von Produktionsfirmen, Geschäftsübertragungen oder einfach unzureichende Verwaltung wurde der Verbleib von Cels manchmal unbekannt. Solche Materialien tauchten gelegentlich ohne Erklärung auf dem Markt auf.
Ein weiterer war Diebstahl. Es gab Berichte über Fälle, in denen Cels von Produktionsstandorten gestohlen wurden — nicht nur nach der Aufnahme, sondern sogar davor. Dies ist eindeutig eine kriminelle Handlung.
Und schließlich gab es die Mitnahme durch Mitarbeiter. Darauf werde ich etwas ausführlicher eingehen.
Was in der Finishing-Abteilung geschah
Viele der damaligen Finishing-Mitarbeiter (Kolorierung) wurden auf Stückbasis bezahlt. Die Vergütung wurde durch einen Stückpreis bestimmt — so viel pro Cel. Dieser Stückpreis war alles andere als großzügig.
In einem solchen Umfeld wurde berichtet, dass es bei einigen Studios und unter einigen Mitarbeitern Fälle gab, in denen „optisch ansprechende Schnitte" — Nahaufnahmen von Hauptfiguren oder eindrucksvolle Szenen mit Korrekturen des Animationsdirektors — zusätzlich zum Arbeitsauftrag bemalt und mit nach Hause genommen wurden. Wie bereits erwähnt, war es technisch möglich, aus derselben Zwischenzeichnung mehrere Cels herzustellen.
In der hektischen Produktionsumgebung gab es vermutlich keine Kapazität für Kontrollen gegen unbefugte Mitnahme. Die Tatsache, dass die Mitarbeiter nicht angemessen bezahlt wurden, mag ebenfalls ein Faktor gewesen sein.
Es sei auch darauf hingewiesen, dass viele Finishing-Mitarbeiter nicht als „Animateure" gezählt wurden und es nicht ungewöhnlich war, dass ihre Namen im Abspann einer Produktion fehlten. Obwohl sie einen wichtigen Prozess ausführten, der dem Werk Leben einhauchte, wurden ihre Beiträge historisch nicht sichtbar gemacht.
Die Provenienz lässt sich nicht bestimmen
Wie wir gesehen haben, sind die Wege, über die Cels auf den Markt gelangen, vielfältig.
Und der entscheidende Punkt ist, dass es allein anhand des äußeren Erscheinungsbildes unmöglich ist festzustellen, über welchen Weg ein aktuell im Umlauf befindliches Cel kam. Offiziell verteilte, aus der Entsorgung geborgene, möglicherweise auf unrechtmäßigem Weg abgeflossene und als Extras produzierte — in den meisten Fällen sind sie äußerlich nicht zu unterscheiden.
Was bedeutet „Echtheit"?
Betrachten wir nun das Wort „Echtheit".
Ist ein zusätzlich bemaltes Cel eine Fälschung?
Dieselben durchgepauten Linien, dieselbe Farbe, dasselbe Personal mit demselben Verfahren. Der einzige Unterschied ist, „ob es bei der Aufnahme verwendet wurde oder nicht".
Es gibt jedoch grundsätzlich keine Möglichkeit zu beweisen, ob ein bestimmtes Cel bei der Aufnahme verwendet wurde. Manchmal lässt sich dies durch Abgleich mit den Zeitblättern überprüfen, die festhielten, welche Cels bei der Aufnahme verwendet wurden, doch es ist selten, dass Zeitblätter erhalten sind, und selbst wenn sie existieren, werden sie praktisch nie öffentlich zugänglich gemacht.
Mit anderen Worten: Ein „bei der Aufnahme verwendetes Cel" allein anhand des Aussehens von einem nicht verwendeten zu unterscheiden, ist normalerweise sehr schwierig.
Die Grenzen des Echtheitsbegriffs
Wie Sie nun nachvollziehen können, unterscheidet sich das Konzept der „Echtheit" bei Cel-Bildern grundlegend von dem bei Gemälden oder Antiquitäten.
Bei einem Gemälde ist das Kriterium der Echtheit, „ob es vom Künstler selbst gemalt wurde". Bei einer Antiquität lautet die Frage, „ob es ein in jener Epoche hergestelltes Originalstück ist".
Bei Cel-Bildern kann es jedoch „ein Cel geben, das von den damaligen Mitarbeitern, mit den damaligen Materialien, nach den damaligen Verfahren hergestellt wurde, aber nie bei der Aufnahme verwendet wurde." Sollte man dies als Fälschung bezeichnen? Oder als echt?
Kapitel 3: Was beweist ein Echtheitszertifikat?
Beim Verkauf von Cel-Bildern begegnet man manchmal dem Verkaufsargument „mit Echtheitszertifikat". Was beweist dieses Zertifikat tatsächlich?
Die Position des Verbands der japanischen Animationsindustrie
Im August 2021 veröffentlichte der Verband der japanischen Animationsindustrie (AJA) folgende Warnung【1】:
Obwohl viele Fälle beobachtet werden, in denen Echtheitszertifikate beim Handel beigefügt sind, garantiert der Urheberrechtsinhaber — außer wenn er selbst verkauft — nicht, dass die gehandelten Anime-Cel-Bilder, Originalzeichnungen oder anderen Materialien echte Stücke sind.
Mit anderen Worten: Von Dritten ausgestellte Zertifikate tragen nicht die Bestätigung der Rechteinhaber.
Wer legt die Bewertungskriterien fest?
Auf welcher Grundlage werden also Bewertungen durch Dritte durchgeführt?
Wie im vorherigen Kapitel besprochen, gibt es normalerweise keine Möglichkeit zu bestätigen, „ob es bei der Aufnahme verwendet wurde". Was betrachten die Gutachter also?
- Die Zusammensetzung und Alterung der Farbe?
- Das Material des Cels?
- Merkmale des Kunstwerks?
Diese mögen es zwar ermöglichen zu beurteilen, dass „es wahrscheinlich damals hergestellt wurde", doch sie sind kein Beweis dafür, dass „es ein bei der Aufnahme verwendetes echtes Stück ist".
Wenn die Bewertungskriterien nicht öffentlich bekannt gegeben werden, ist es für Käufer nicht leicht zu verstehen, was die Bewertung genau garantiert.
Kapitel 4: Was geschieht auf dem Markt?
Grundlagen des Kunstmarkts
Bevor ich zum Hauptthema komme, möchte ich kurz die Funktionsweise des Kunstmarkts erläutern.
Der Kunsthandel hat einen Primärmarkt (Erstvertrieb) und einen Sekundärmarkt (Wiederverkauf). Primär bedeutet den direkten Kauf vom Künstler oder seiner vertretenden Galerie. Sekundär bedeutet, dass ein Werk, das bereits in jemandes Besitz war, erneut gekauft und verkauft wird. Der Handel auf Auktionen ist eine typische Sekundärmarktaktivität.
Auf dem Sekundärmarkt beeinflusst die „Provenienz" — die Eigentums- und Aufbewahrungsgeschichte — den Wert eines Werks erheblich. Wer besaß es, und unter welchen Umständen gelangte es in den Besitz des aktuellen Eigentümers? Je klarer diese Geschichte, desto höher die Glaubwürdigkeit des Werks. Umgekehrt werden Werke mit unklarer Provenienz niedriger bewertet, selbst wenn sie echt sind.
Darüber hinaus führen seriöse Händler und Auktionshäuser Provenienzrecherchen zu den von ihnen gehandelten Werken durch, um sicherzustellen, dass es sich weder um Diebesgut noch um Fälschungen handelt. Dies bildet die Vertrauensgrundlage im Kunsthandel.
Wie sieht es also auf dem Cel-Bild-Markt aus?
Wie im vorherigen Kapitel besprochen, ist die Rückverfolgung der Provenienz von Cel-Bildern äußerst schwierig. Ob offiziell freigegeben, aus der Entsorgung geborgen oder gestohlen — dies lässt sich anhand des Aussehens nicht feststellen. Die Voraussetzung der „klaren Provenienz", die auf dem Kunstmarkt als selbstverständlich gilt, ist von vornherein schwer zu erfüllen.
Zunahme neuer Marktteilnehmer
Trotz dieser besonderen Umstände haben die steigenden Preise für Cel-Bilder neue Galerien und Händler vom Kunstmarkt angelockt. Viele von ihnen haben Erfahrung im Umgang mit zeitgenössischer Kunst oder Malerei, verfügen aber nicht über Kenntnisse der praktischen Realitäten der Animationsproduktion.
Infolgedessen — nicht unbedingt in böser Absicht — können die Erklärungen beim Verkauf von der Realität der Produktionsstätte abweichen.
Verkaufsargumente, die Vorsicht erfordern
Wenn Sie auf folgende Arten von Behauptungen stoßen, empfehle ich, sie mit einem Verständnis der Hintergründe zu betrachten.
„Ein einzigartiges Einzelstück"
Wie im vorherigen Kapitel besprochen, können mehrere Cels desselben Schnitts existieren. Es gibt normalerweise keine Möglichkeit zu beweisen, ob etwas wirklich „ein Einzelstück" ist.
„Ein seltenes Stück, das nie wieder hergestellt wird"
Es stimmt, dass die Neuproduktion von Cel-Animation drastisch zurückgegangen ist. Die Gesamtzahl der existierenden Cel-Bilder ist jedoch enorm. Ob etwas selten ist, variiert stark je nach Produktion und Schnitt und lässt sich nicht pauschal sagen.
„Direkt von einem Produktionsmitarbeiter erworben"
Dies mag keine Lüge sein. Doch „von einem Produktionsmitarbeiter erworben" und „offiziell freigegeben" sind nicht unbedingt dasselbe. Erinnern Sie sich an die im vorherigen Kapitel beschriebenen Umstände.
Kapitel 5: Wem gehören die Rechte?
Beim Kauf und Verkauf von Cel-Bildern und Originalzeichnungen gibt es ein häufig übersehenes Problem: Wem gehören die Rechte an diesen Materialien eigentlich?
Beschäftigungsverhältnisse in der Anime-Branche
Viele der an der Animationsproduktion beteiligten Mitarbeiter sind keine Angestellten, sondern freiberufliche Einzelunternehmer. Selbst bei Positionen wie Schlüsselanimateur, Zwischenzeichner und Animationsdirektor ist es nicht ungewöhnlich, dass Verträge mit Produktionsfirmen als Werkverträge strukturiert sind.
Eigentumsrechte an Arbeitsprodukten
In einem normalen Beschäftigungsverhältnis (einer typischen Angestelltenposition) gehören die Rechte an im Rahmen der Tätigkeit erstellten Werken dem Unternehmen (Auftragswerk). Im Fall von Freiberuflern wird die Situation jedoch komplexer.
Wenn der Vertrag die Zuordnung der Rechte ausdrücklich festlegt, besteht kein Problem. In der Vergangenheit war es jedoch oft so, dass Verträge überhaupt nicht existierten oder äußerst einfach gehalten waren.
Das Problem unbekannter Rechteinhaber
Infolgedessen sind folgende Situationen entstanden:
- Bei Anfragen an Produktionsfirmen lautet die Antwort: „Wir sind nicht sicher, ob die Rechte bei uns liegen."
- Bei Anfragen an damalige Animateure heißt es: „Ich ging davon aus, dass es dem Unternehmen gehört."
- Wenn ein Animateur verstorben ist, kennen auch die Hinterbliebenen die Details nicht.
Mit anderen Worten: Es gibt nicht wenige Fälle, in denen die Identifizierung des legitimen Rechteinhabers zu vertretbaren Kosten äußerst schwierig ist.
Warum der offizielle Vertrieb nicht vorankommt
Unter solchen Umständen besteht selbst dann, wenn eine Produktionsfirma Cels offiziell verkaufen möchte, das Risiko, dass „ehemalige Mitarbeiter später ihre Rechte geltend machen könnten".
Infolgedessen können viele Produktionsfirmen die Rechtslage nicht klären und lassen ihre Cels in Lagern liegen. Obwohl sie sie gerne über reguläre Kanäle vertreiben würden, können sie das rechtliche Risiko nicht eingehen.
Die Gefühle der Beteiligten
Abgesehen von den rechtlichen und wirtschaftlichen Fragen möchte ich auch die psychologische Dimension ansprechen.
Cel-Bilder und Originalzeichnungen aus Werken, an denen man mitgewirkt hat, werden ohne das eigene Wissen bei Auktionen angeboten. Nachrichten über Höchstpreise verbreiten sich in den sozialen Medien. Doch man erhält keine Benachrichtigung, und natürlich keinen einzigen Cent — die Gefühle der Schaffenden, die einer solchen Situation gegenüberstehen, kann man sich kaum vorstellen.
Ich habe gehört, dass unter Animateuren, die damals aktiv waren, einige die Begeisterung des Marktes mit gemischten Gefühlen betrachten.
Im Fall verstorbener Schaffender gibt es Fälle, in denen Hinterbliebene die Arbeit des Verstorbenen zum ersten Mal entdecken, wenn sie sie online finden. Wenn das Werk mit Respekt behandelt würde, wäre das eine Sache — aber was, wenn es rein spekulativ diskutiert wird und nur über den Preis gesprochen wird?
Solche psychischen Belastungen tauchen in keiner Statistik auf. Doch ich glaube, sie sind ein Aspekt, der beim Thema Cel-Handel nicht vergessen werden darf.
Kapitel 6: Die Schwierigkeiten der Produktionsstudios
Cels als Vermögenswerte
Wenn die Preise für Cel-Bilder auf dem Markt in die Höhe schnellen, sind Produktionsstudios auf unerwartete Weise betroffen.
Aus buchhalterischer Sicht müssen von einem Unternehmen gehaltene Gegenstände möglicherweise als „Vermögenswerte" erfasst werden. Steigen die Marktpreise, kann auch der Steuerbemessungswert steigen.
Das bedeutet: „Selbst wenn keine Verkaufsabsicht besteht, kann allein das Halten die Steuerlast erhöhen."
Das Dilemma
Für kleine und mittlere Animationsstudios ist dies ein ernstes Problem.
- Ein Verkauf bedeutet, dass Produktionsmaterialien in einen undurchsichtigen Markt fließen.
- Ein weiteres Halten kann die Steuerlast erhöhen, wenn die Vermögensbewertung steigt.
- Selbst eine Schenkung erfordert eine Steuerbehandlung entsprechend dem Schätzwert.
Idealerweise möchten Studios Cels als eigene Archive aufbewahren, in Ausstellungen zeigen, für die Nachwelt digitalisieren oder in einer Weise nutzen, die den Fans zugutekommt.
Doch die steigenden Marktpreise schaffen eine Situation, in der kulturelle Vermögenswerte als finanzielle Vermögenswerte behandelt werden.
Das Worst-Case-Szenario
Es ist nicht undenkbar, dass Studios beginnen könnten, Cels zu vernichten, um Steuerlasten und mögliche Probleme zu vermeiden.
Wenn sie von Anfang an nicht existiert hätten, gäbe es keine Steuern, keinen Diebstahl und keine Lecks — man kann nicht mit Sicherheit sagen, dass der Tag nie kommen wird, an dem eine solche Entscheidung getroffen wird.
Kapitel 7: Auswirkungen auf nationale Archivierungsinitiativen
Animationsmaterialien als Kulturerbe
In den letzten Jahren hat die japanische Regierung im Inland produzierte Animation als wichtiges Kulturgut anerkannt und arbeitet an dessen Bewahrung und Weitergabe. Das Amt für kulturelle Angelegenheiten und nationale Institutionen haben die Sammlung und Erhaltung von Produktionsmaterialien, einschließlich Cel-Bildern und Originalzeichnungen, in Betracht gezogen.
Unabhängig von der Bewertung dieser Initiative werfen auch hier die steigenden Marktpreise ihren Schatten.
Diskrepanz zu den Budgets
Nationale Initiativen werden mit Steuergeldern finanziert. Es ist finanziell schwierig, Cels, die auf dem Markt für mehrere Millionen Yen pro Stück gehandelt werden, zu einem „fairen Preis" zu erwerben.
Andererseits, wenn ein deutlich unter dem Schätzwert liegender Preis angeboten wird, werden die Eigentümer einfach an private Sammler verkaufen.
Abfluss ins Ausland
Eine große Zahl wertvoller Cel-Bilder ist bereits in die Hände ausländischer Sammler gelangt. Der Versuch, sie nach Japan zurückzukaufen, bedeutet, mit Preisen konfrontiert zu werden, die ein Vielfaches des ursprünglichen Verkaufspreises betragen.
Dies ist derselbe Weg, den Kulturgüter der Vergangenheit genommen haben, wie Ukiyo-e-Drucke und buddhistische Skulpturen.
Die Hürde der Rechteabwicklung
Selbst wenn das Budgetproblem gelöst werden könnte, stehen die im vorherigen Kapitel besprochenen Rechteprobleme im Weg.
Nicht zu wissen, von wem man eine Genehmigung einholen soll — solange dieses Problem nicht gelöst ist, werden nationale Initiativen weiterhin Schwierigkeiten haben, voranzukommen.
Kapitel 8: Für diejenigen, die einen Kauf in Betracht ziehen
Bis hierhin habe ich die strukturellen Probleme des Cel-Marktes beschrieben. Was sollten Sie also beachten, wenn Sie dennoch einen Kauf in Erwägung ziehen?
Mindestprüfpunkte
Überprüfen Sie immer das tatsächliche Objekt persönlich
Die Erklärung „Eine physische Prüfung ist zum Schutz des Objekts nicht möglich" mag auf den ersten Blick plausibel klingen. Doch etwas, das Ihnen nicht gezeigt werden kann, ist nicht von etwas zu unterscheiden, das nicht existiert. Und prüfen Sie unbedingt auch die bemalte Rückseite.
Stellen Sie konkrete Fragen zur Provenienz
„Von einem Produktionsmitarbeiter erworben" allein reicht nicht aus. Überprüfen Sie so weit wie möglich, unter welchen Umständen, wann und von wem es erworben wurde. Wenn nur vage Antworten gegeben werden, urteilen Sie mit Vorsicht.
Überprüfen Sie die Bewertungskriterien
Wenn ein Echtheitszertifikat beiliegt, klären Sie genau, was die Bewertung garantiert. „Mit damaligen Materialien hergestellt" und „bei der Aufnahme verwendet" sind zwei verschiedene Dinge.
Achten Sie auf die Zahlungsmethode
Seien Sie besonders vorsichtig, wenn Sie aufgefordert werden, in Kryptowährung (virtuelle Währung) zu zahlen. Da Transaktionen schwer nachzuverfolgen sind, wird die Lösung etwaiger Probleme äußerst schwierig.
Zu vermeidende Muster
Wenn auch nur eine der folgenden Bedingungen zutrifft, erfordert die Situation besonders sorgfältiges Urteil:
- Eine physische Prüfung ist nicht möglich
- Die Provenienz ist unklar
- Zahlung in Kryptowährung
- Ausländischer Händler
- Behauptungen einer NFT-Verknüpfung
Schluss: Das Erbe der Cel-Animation an die nächste Generation weitergeben
In diesem Artikel habe ich verschiedene Probleme im Zusammenhang mit dem Kauf und Verkauf von Cel-Bildern und Originalzeichnungen behandelt. Die Lektüre mag schwer gewesen sein.
Viele der Probleme rühren daher, dass keine legitimen Vertriebskanäle etabliert wurden. Umgekehrt, wenn Rechte geklärt und ein Rahmen geschaffen werden kann, in dem Produktionsstudios Cels mit Zuversicht nutzen können, sollte sich die Situation ändern können.
Produktionsstudios, die ihre Archive offiziell verwalten und öffentlich zugänglich machen, wobei die Einnahmen an die Schaffenden zurückfließen — um eine solche Zukunft zu verwirklichen, bedarf es nicht nur der Bemühungen innerhalb der Branche, sondern auch des Verständnisses und der Mitwirkung der Fans.
Und es gibt noch etwas, das ich vermitteln möchte.
Cel-Bilder sind nicht vollständig der Vergangenheit angehörig geworden. Auch heute, wo die digitale Produktion vorherrscht, werden bewusst mit Cels hergestellte Werke weiterhin produziert, wenn auch in geringer Zahl. Neue Cel-Bilder entstehen auch in diesem Augenblick.
Als einziger Hersteller von Cel-Animations-Kunstmaterialien liefere ich weiterhin Farben und Cels an diese Produktionsstätten. Auch in kleinem Maßstab — solange es Menschen gibt, die sich bemühen, die Techniken der handgezeichneten Animation weiterzugeben, beabsichtige ich, diese Flamme am Leben zu halten.
Wenn sich die Werte verbreiten, Cel-Bilder nicht als „Spekulationsobjekte", sondern als „Zeugnisse der Animationskultur" zu schätzen, könnte sich auch der Markt in eine gesündere Richtung entwickeln.
Genau aus diesem Grund habe ich diesen Artikel geschrieben, in der Hoffnung, dieses Thema möglichst vielen Menschen nahezubringen.
Ich wäre dankbar, wenn dieser Artikel allen, die die Animationskultur lieben, als Hilfe für besser informierte Entscheidungen dienen kann.
Dieser Artikel ist nicht dazu gedacht, den Handel mit Cel-Bildern und Originalzeichnungen pauschal zu verurteilen. Sein Zweck ist es, informierte Entscheidungen auf der Grundlage genauer Informationen zu fördern. Bei Fragen wenden Sie sich bitte an uns.
Quellenangaben
- Verband der japanischen Animationsindustrie (AJA), „Warnung: Bitte beachten Sie Websites, die Anime-Cel-Bilder und andere Materialien ohne Genehmigung der Urheberrechtsinhaber kaufen und verkaufen"
