Nota: Questo articolo è una traduzione automatica dal post originale in giapponese. Se notate errori di traduzione, vi preghiamo di farcelo sapere.
Quando si considera la pittura su cel come una tecnica artistica, la sua caratteristica più distintiva è l'uso di un film trasparente, comunemente noto come "cel vergine", come supporto pittorico. Tuttavia, poiché l'epoca d'oro dell'animazione su cel ha preceduto la diffusione di internet, trovare informazioni dettagliate su questo argomento non è affatto facile. In particolare, per quanto riguarda le conoscenze chimiche sulla sua composizione, nemmeno uno studio di animazione saprebbe fornire risposte.
All'inizio ero un completo principiante per quanto riguarda l'animazione su cel, perciò ho iniziato apprendendo le nozioni di base attraverso la ricerca bibliografica. Ad esempio, ho appreso cose come le seguenti:
- Poiché i cel vengono spesso sovrapposti per la ripresa fotografica, la trasparenza e l'uniformità ottica sono fondamentali
- Il nome "cel" derivava originariamente dal celluloide, ma alla fine il triacetato di cellulosa (TAC) divenne il materiale principale utilizzato
- In Giappone, il prodotto dominante era fabbricato da Fujifilm con il marchio "FUJITAC"
- Lo spessore di cel più comunemente utilizzato per i cel di animazione era di 117μ o 125μ
- A partire dal 2021, la produzione nazionale di pellicola di acetato con uno spessore di 100μ o superiore era cessata
Dopo aver acquisito queste conoscenze di base, ho ottenuto diversi cel di produzione che i collezionisti avevano scartato a causa di un grave deterioramento, e ho cercato di comprendere concretamente la loro struttura. Ad esempio, ho separato cel incollati tra loro usando benzina, e ho pulito lo sporco superficiale con etanolo anidro. (Tali trattamenti alterano permanentemente lo stato dei cel di animazione e non dovrebbero mai essere eseguiti su oggetti che non siano destinati allo smaltimento.)
Ho anche sperimentato il processo di pittura su fogli di resina utilizzando pellicola per lavagna luminosa (OHP), che oggi è ancora relativamente facile da reperire. In questa fase, la mia comprensione non si estendeva ancora alla composizione scientifica, e mi sono trovato di fronte a numerosi problemi come screpolature, sfaldamenti e irregolarità, che rendevano difficile produrre un cel di animazione ideale.
Osservando e imitando gli originali in questo modo, ho imparato moltissime cose che non avrei mai potuto ricavare dalla sola letteratura. Innanzitutto, ho capito che molti dei consigli sulla pittura su cel offerti da artisti amatoriali su internet erano imprecisi, basati su fraintendimenti e preconcetti. In secondo luogo, ho potuto percepire l'enorme impegno, l'abilità e la pura tenacia delle persone coinvolte nella produzione di opere di animazione. Il fatto che risorse umane così vaste siano state investite in qualcosa creato meticolosamente nel corso di un numero immenso di ore di lavoro, eppure visibile in televisione solo per un istante fugace, è semplicemente sbalorditivo per noi che viviamo in un'epoca in cui le illustrazioni digitali create con facilità dilagano sui social media.
Basandomi sulle conoscenze e sull'esperienza accumulate fino a quel momento, mi sono dedicato alla ricerca di un sostituto per il TAC. Ho trovato un grossista e trasformatore di fogli di resina che in passato aveva lavorato con pellicola di acetato, e l'ho contattato. Mi sono fatto inviare campioni di diversi fogli di resina selezionati in base alle loro proprietà ottiche, e con l'aiuto di persone esperte nella pittura su cel, ho testato accuratamente attributi come la trasparenza e l'aderenza della vernice. Come risultato, sono riuscito a trovare un materiale alternativo adatto alla produzione di animazione tra prodotti non disponibili sul mercato dei consumatori.
Per garantire una fornitura continua di questo materiale alternativo, era necessario effettuare ordini al produttore in quantità ragionevolmente grandi, ma naturalmente una sola persona non poteva generare una domanda sufficiente a giustificarlo. Così ho lanciato un sito di e-commerce e ho deciso di venderlo con il nome di "ARTCEL® Cel Vergine". Da quel momento in poi, sono diventato l'unico fornitore nazionale di cel vergini.
Questo viaggio è iniziato come un tentativo di cogliere i misteri alla base dell'animazione dipinta a mano, ma in modo del tutto inaspettato si è trasformato nella grande impresa di tramandare le tecniche e lo spirito dell'animazione su cel da una generazione alla successiva.
Crediti immagine: Annie Spratt
