De quoi sont faits les celluloïds d'animation ?

Takahashi / 高橋
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De quoi sont faits les celluloïds d'animation ?

Note: Cet article est une traduction automatique de l'article original en japonais. Si vous remarquez des erreurs de traduction, veuillez nous en informer.

Lorsque l'on considère la peinture sur celluloïd comme une technique artistique, sa caractéristique la plus distinctive est l'utilisation d'un film transparent, communément appelé « cellulo vierge », comme support de peinture. Cependant, comme l'âge d'or de l'animation sur celluloïd a précédé la généralisation d'internet, il est difficile de trouver des informations détaillées sur ce sujet. En particulier, en ce qui concerne les connaissances chimiques relatives à sa composition, même un studio d'animation ne saurait fournir de réponses.

Au départ, j'étais un parfait novice en matière d'animation sur celluloïd, j'ai donc commencé par apprendre les bases à travers des recherches bibliographiques. Par exemple, j'ai appris des choses telles que :

  • Comme les cellulos sont souvent superposés pour la prise de vue, la transparence et l'uniformité optique sont essentielles
  • Le nom « cel » dérivait à l'origine du celluloïd, mais c'est finalement le triacétate de cellulose (TAC) qui est devenu le matériau principal utilisé
  • Au Japon, le produit dominant était fabriqué par Fujifilm sous la marque « FUJITAC »
  • L'épaisseur de cellulo la plus couramment utilisée pour les celluloïds d'animation était de 117μ ou 125μ
  • En 2021, la production nationale de film d'acétate d'une épaisseur de 100μ ou plus avait cessé

Après avoir acquis ces connaissances fondamentales, j'ai obtenu plusieurs celluloïds de production que des collectionneurs avaient mis au rebut en raison d'une détérioration sévère, et j'ai tenté de comprendre concrètement leur structure. Par exemple, j'ai séparé des cellulos collés entre eux à l'aide de benzine, et j'ai essuyé les salissures de surface avec de l'éthanol anhydre. (De tels traitements altèrent de manière permanente l'état des celluloïds d'animation et ne devraient jamais être pratiqués sur des objets qui ne sont pas destinés à être jetés.)

J'ai également expérimenté le processus de peinture sur des feuilles de résine en utilisant du film pour rétroprojecteur (OHP), qui reste relativement facile à se procurer aujourd'hui. À ce stade, ma compréhension ne s'étendait pas encore à la composition scientifique, et j'ai donc rencontré de nombreux problèmes tels que des fissures, des décollements et des irrégularités, rendant difficile la production d'un celluloïd d'animation idéal.

En observant et en imitant ainsi les originaux, j'ai appris énormément de choses qu'il aurait été impossible de tirer de la seule littérature. Tout d'abord, j'ai réalisé que la plupart des conseils sur la peinture sur celluloïd proposés par des artistes amateurs sur internet étaient inexacts, fondés sur des malentendus et des idées reçues. Ensuite, j'ai pu ressentir l'effort considérable, le savoir-faire et la ténacité absolue des personnes impliquées dans la production d'œuvres d'animation. Le fait que d'aussi vastes ressources humaines aient été consacrées à quelque chose de méticuleusement créé au prix d'un nombre colossal d'heures de travail, et qui pourtant n'apparaissait à la télévision que l'espace d'un instant fugace, est tout simplement stupéfiant pour ceux d'entre nous qui vivent à une époque où les illustrations numériques faciles à réaliser inondent les réseaux sociaux.

Fort des connaissances et de l'expérience accumulées jusqu'alors, je me suis lancé dans la recherche d'un substitut au TAC. J'ai trouvé un grossiste et transformateur de feuilles de résine qui avait autrefois travaillé avec du film d'acétate, et je l'ai contacté. Je me suis fait envoyer des échantillons de plusieurs feuilles de résine sélectionnées en fonction de leurs propriétés optiques, et avec l'aide de personnes expérimentées en peinture sur celluloïd, j'ai soigneusement testé des attributs tels que la transparence et l'adhérence de la peinture. En fin de compte, j'ai pu trouver un matériau alternatif adapté à la production d'animation parmi des produits non disponibles sur le marché grand public.

Pour garantir un approvisionnement continu de ce matériau alternatif, il était nécessaire de passer des commandes au fabricant en quantités assez importantes, mais naturellement, une seule personne ne pouvait pas générer suffisamment de demande pour le justifier. J'ai donc lancé un site de commerce en ligne et décidé de le vendre sous le nom d'« ARTCEL® Cellulo Vierge ». À partir de ce moment, je suis devenu le seul fournisseur national de cellulos vierges.

Ce voyage a commencé comme une tentative de percer les mystères au cœur de l'animation peinte à la main, mais de manière tout à fait inattendue, il s'est transformé en une grande entreprise de transmission des techniques et de l'esprit de l'animation sur celluloïd d'une génération à la suivante.

Crédit photo : Annie Spratt

Takahashi / 高橋

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Représentant de LOPPO, LLC. Aime le kabuki et les dessins animés. Initialement programmeur de jeux, mais récemment il a délégué la plupart du développement et des affaires externes à Bohfula, devenant simplement une machine de fabrication de peinture.